《筆仙3》影評
文/圖賓根木匠
能拍到3，肯定算品牌了，不然誰給你投錢？前段時間還鬧出過《筆仙驚魂》的寄生營銷事件——為什么要寄生在《筆仙》上？那肯定是有了“筆仙”這個品牌，才樹大招風。《筆仙3》導演安兵基來自韓國，一直在國內執掌《筆仙》系列電影，直到這部《筆仙3》，也算是打入國內電影圈并成功立足的韓國導演。
這兩天習大大訪韓，中韓的經貿關系愈發緊密，中韓的電影合作肯定也會日趨緊密，大量韓國電影人加入到國產電影創作核心群落中的趨勢日漸明顯，而且類似于安兵基的許多韓國電影人甚至完全洗脫了一身韓范，制作在國內院線上映的華語電影——有點像港臺導演來內地發展的路數。
前兩部《筆仙》中的筆仙元素并不明顯，《筆仙3》里倒是真的有了筆仙。我估摸著這筆仙源自中國古代的扶乩，傳到日韓以后成了年輕人熱衷的一種亞文化，神神叨叨的封建迷信換了一種方式在都市中蔓延開來……當然《筆仙3》沒有封建迷信，筆仙在片中還只是一個驚悚的引子，主體故事還是倫理親情。觀眾都知道國產驚悚片不能有鬼，不過這不是致命問題，世界電影史上許多經典的驚悚片也沒有鬼——甚至沒有任何超自然力量，所以，只要敘事技巧得當，這絕不是死穴。
《筆仙3》里，一個年輕的單身母親從精神病院出來，帶著女兒住進了一棟陰森的大宅——不是知道不能有鬼嗎？一開頭就告訴你，主角跟精神病院有親密關系，后面的劇情怎么走，再苦心編織懸念，也不用老在鬼不鬼的上面兜圈圈，那沒意思。于是乎，劇情呈現出典型的封閉空間的驚悚片模式，往經典電影上忽悠的話，《閃靈》正是此類模式的典范，而加上母親帶著孩子的模式，那便是《小島驚魂》中大家不再陌生的結構。
日本人寫推理小說，寫到后來一開篇就直接告訴你誰是兇手，接下來再通過層層抽絲剝繭講述兇手成因的方式來吸引讀者，《筆仙3》有點類似——江一燕扮演的女主角就是有精神病，但是究竟這病怎么成的？為什么會有這個？就需要安兵基的導演功力來漸次鋪陳了。
當然，《筆仙3》的問題也不少，不過在國產驚悚片的序列里——“國產驚悚片”可能是口碑最爛的一個電影品類了——《筆仙3》的質量值得肯定，起碼韓國導演在剪輯、攝影等技術層面的基本功在那里擺著，劇本也有韓國編劇來操持，想必不會太離譜。
既然是精神病，那《筆仙3》的劇情就簡單不了，肯定有不少套層和反轉，虛虛實實實實虛虛，在真實和臆想中間，影片故事逐漸推進，到最后，還是一場關于女性命運的人倫悲劇。所以，《筆仙3》的故事核，還是一個苦情戲。
這其實是東北亞儒家文化圈里的共性，男權\夫權\父權的歷史幾千年了，中日韓的女性還是挺不容易的。韓國女總統樸槿惠的示范意義不得了啊！
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