《蝴蝶君》影評(píng)：禁忌之戀
王炎在他的《美國(guó)往事——好萊塢鏡像與歷史記憶》里花了很多篇幅，闡述了好萊塢作為美國(guó)最大的文化價(jià)值觀輸出體，怎樣反映了美國(guó)的主流意識(shí)形態(tài)，尤其在冷戰(zhàn)期間如何把冷戰(zhàn)的背景勾勒出來(lái)。那個(gè)時(shí)期如今最出名的作品就是《滿洲候選人》了。而對(duì)于冷戰(zhàn)的后續(xù)影響，自然也沒(méi)有隨著冷戰(zhàn)的結(jié)束而結(jié)束，即使是今天，人們依然會(huì)津津樂(lè)道其中的各種隱秘和故事。在娛樂(lè)上，007系列是一個(gè)杰出的代表。但是我想說(shuō)的這部《蝴蝶君》則比較特殊，它改編自真實(shí)事件，以當(dāng)時(shí)的中法為背景，將那個(gè)本來(lái)就詭異的故事變得更加凄惻哀涼。
法國(guó)是戰(zhàn)后西方秉持獨(dú)立自主的國(guó)家，始終沒(méi)有過(guò)多的卷入東西方的意識(shí)形態(tài)對(duì)壘，因此也是最早與中國(guó)建交的西方大國(guó)，但是這并不代表兩者之間就是親密無(wú)間的。
20世紀(jì)60年代，法國(guó)駐北京大使館工作人員雷耐在觀看歌劇《蝴蝶夫人》時(shí)結(jié)識(shí)了歌劇的主演，伶人宋麗玲。很快，宋麗玲優(yōu)雅的舉止，高貴的談吐和身上那種東方的神秘就深深吸引了雷耐，兩人迅速墜入了愛(ài)河。之后，在雷耐即將離開中國(guó)的時(shí)候，文革也爆發(fā)了，宋麗玲告訴雷耐自己有了他的孩子，懷著萬(wàn)種不舍，雷耐還是回到了巴黎，但是兩人的異地戀卻并未終止，而是斷斷續(xù)續(xù)持續(xù)了很久。后來(lái)，雷耐因此過(guò)的越來(lái)越不如意，心中只掛念著遙遠(yuǎn)中國(guó)的“蝴蝶”。一日，他突然發(fā)現(xiàn)，日思?jí)粝氲暮尤怀霈F(xiàn)在了自己家門口。宋麗玲居然逃到法國(guó)來(lái)和自己相聚，雷耐大喜過(guò)望。
但是，讓雷耐怎么也沒(méi)想到的是，宋麗玲居然是一個(gè)中國(guó)的間諜，而且是一個(gè)男人，這么多年一直利用自己竊取法國(guó)的情報(bào)。最終，宋麗玲被法國(guó)情報(bào)部門抓獲了，而雷耐也因?yàn)閹椭袊?guó)間諜而獲刑。難以接受事實(shí)真相的雷耐最終絕望的在監(jiān)獄里以《蝴蝶夫人》的歌劇自刎。而中國(guó)間諜則被遣送回了國(guó)。
故事原本是法國(guó)駐中國(guó)大使館會(huì)計(jì)師雷納德愛(ài)上了中國(guó)的京劇伶人時(shí)佩瑜，兩人如同電影里所發(fā)生的情節(jié)那樣相戀，但是最終伯納德沒(méi)有自殺成功，而時(shí)佩瑜一直住在法國(guó)。兩人終究變成了陌生人，但是心里的傷口不曾愈合。在時(shí)佩瑜死后，伯納德已經(jīng)冷淡和疲憊的對(duì)此不屑一顧了。但是他對(duì)于曾經(jīng)的那段愛(ài)情，卻念念不忘，他說(shuō)：“我相信它，它是一個(gè)美麗的故事。”這個(gè)美麗的故事被美裔華人劇作家黃哲倫知曉，結(jié)合了《蝴蝶夫人》的歌劇，改編成了百老匯的經(jīng)典歌舞劇《蝴蝶君》，此后又被大衛(wèi)柯南伯格改編成電影，搬上銀幕，成了今天所見的這個(gè)詭異而凄婉的故事。
《蝴蝶夫人》是普契尼的著名歌劇，故事是美國(guó)的一名水員在日本和一個(gè)日本女性相愛(ài)最終結(jié)婚，但是一次水手遠(yuǎn)行，卻從此消失的無(wú)影無(wú)蹤，而日本女人一直苦苦等待，最終卻發(fā)現(xiàn)自己的丈夫已經(jīng)和另外的白人女性成家立業(yè)。萬(wàn)念俱灰之下，她用水手留下的劍自刎了。整個(gè)電影，《蝴蝶夫人》和《蝴蝶君》形成了一個(gè)戲中戲的嵌套結(jié)構(gòu)。
遙遠(yuǎn)的東方和西方：意識(shí)形態(tài)的差異
雖然法國(guó)奉行獨(dú)立自主，但是在當(dāng)時(shí)冷戰(zhàn)大環(huán)境下，東西方的意識(shí)形態(tài)的鴻溝卻是無(wú)比寬廣的。首先，作為北京大使館的工作人員，雷耐卻不了解中國(guó)的京劇里女性角色往往是由男人串演的。而雷耐在邂逅宋麗玲的時(shí)候，兩人的談話中，我們發(fā)現(xiàn)雷耐對(duì)于這個(gè)遙遠(yuǎn)的東方國(guó)度幾乎一無(wú)所知，完全依賴自己白人的文化來(lái)揣摩和體驗(yàn)世界，而宋麗玲的魅力，就在于她能夠很好的游刃于不同文化之間，既知道法國(guó)人的心思，也知道中國(guó)人的情感。對(duì)于《蝴蝶夫人》，雷耐說(shuō)這部歌劇十分優(yōu)美，但是宋麗玲卻尖銳的指出了這不過(guò)是自以為高大的白人男性對(duì)柔弱的東方女性的一種優(yōu)越感，如果歌劇里的角色對(duì)調(diào)，一個(gè)白人女性被一個(gè)矮小的日本男人拋棄，那么白人觀眾只會(huì)覺(jué)得這很惡心。《蝴蝶夫人》就是一出利用了白人的自以為是和對(duì)神秘東方的向往而意淫出來(lái)的歌劇。而雷耐之所以這么多年一直蒙在鼓里，沒(méi)有識(shí)破宋麗玲的男人身份，就在于他以為兩人平時(shí)的“交合”是東方式的，而東方的神秘就在于不脫衣服，在于有一種奇妙的性愛(ài)方式。
即使跳出故事之外，從電影的美術(shù)上來(lái)看，依然可以看到拍攝電影的90年代，西方對(duì)于中國(guó)的印象依然是朦朧而落后的。他們印象中的文革，我們看起來(lái)同樣是那么的遙遠(yuǎn)和飄渺。那些古老的大宅院，神秘矮小的中國(guó)居民，穿著傳統(tǒng)服飾的傭人以及革命風(fēng)暴下清一色中山裝的辦事人員。不同時(shí)期的中國(guó)典型象征融合在了一起，這就是西方對(duì)中國(guó)的籠統(tǒng)印象。
東西方之間的差異，是顯著的。
所以，電影中的中方要利用這一點(diǎn)，讓宋麗玲繼續(xù)男扮女裝去勾引雷耐，從而知道美國(guó)等西方國(guó)家的動(dòng)態(tài)和情報(bào)。即使雷耐回國(guó)之后，離開了大使館，依然讓宋麗玲鼓動(dòng)他去送報(bào)紙，從而接觸機(jī)密文件。
同性情結(jié)的悲挽。
電影中另外讓人覺(jué)得難以想象的就是一個(gè)西方男人愛(ài)上了另外一個(gè)假扮女人的東方男人。真實(shí)的歷史里，伯納德本身就是一個(gè)雙性戀，他有過(guò)許多男人，但是卻一直渴望一個(gè)女人，而時(shí)佩瑜則很好的彌補(bǔ)了這一點(diǎn)。電影為了加深這種悲劇氛圍，當(dāng)真相揭露的時(shí)候，雷耐只是難以相信而痛苦不已。身體上，他難以再愛(ài)眼前第一次裸露的男人了。但是心中，他卻一直難以忘懷那只蝴蝶。這不僅僅是同性戀那么簡(jiǎn)單，這是一種很矛盾的情感，對(duì)同性的排斥和對(duì)蝴蝶的愛(ài)撕裂了雷耐的內(nèi)心。
真正悲劇的只有雷耐而已。
電影的結(jié)局是如此耐人尋味，再次進(jìn)入了戲中戲里，進(jìn)入了《蝴蝶夫人》的悲劇氛圍。只不過(guò)，這一次不是一個(gè)東方女子為了白人男子而死，而是一個(gè)白人男子為了一個(gè)東方“女子”而死。如同蝴蝶的翅膀一樣，眼花繚亂，真真假假，是是非非，都因?yàn)槟且荒ù萄鄣孽r血而終止了，只有鏡頭前的觀眾是難以釋懷的。
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