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電影《白日焰火》觀后感(一)
時(shí)間:2024-08-17    點(diǎn)擊:149
《白日焰火》觀后感
文/王舒
從獨(dú)立電影一路艱辛走來的刁亦男終于從沉寂的黑夜走進(jìn)喧囂的白日,并在當(dāng)代中國影壇綻放出絢麗的白日焰火,響亮,奇異,舉世矚目。
2014年第64屆柏林國際電影節(jié),中國電影《白日焰火》一舉拿下最佳影片金熊獎(jiǎng)和最佳男演員銀熊獎(jiǎng),這部由刁亦男編導(dǎo),廖凡、桂綸鎂、王學(xué)兵主演的懸疑愛情片講述了一個(gè)在碎尸案偵破過程中男女主人公的人生救贖故事。
五年前的夏天,警察張自力在偵破一樁離奇碎尸案時(shí)受傷離職成了一名無所事事的工廠小保安,同年夏天,張與妻子離了婚,事業(yè)家庭雙雙跌入低谷。五年前的夏天,干洗店女工吳志貞的丈夫梁志軍被警方認(rèn)定為碎尸案的受害者,只因在天女散花般拋撒各地煤場的尸塊旁發(fā)現(xiàn)了煤廠過磅員梁志軍的衣物。
一個(gè)隧道內(nèi)的長鏡頭將故事從1999年夏天轉(zhuǎn)場至五年后的冬天,影片也從序幕進(jìn)入主體敘事。冰天雪地中,張自力事業(yè)無成,借酒消愁,卻渴望做一個(gè)在生活中“輸?shù)寐稽c(diǎn)”的人;吳志貞少言寡語,冷若冰霜,茍且偷生于變態(tài)老板的干洗店。男女主人公的日常生活猶如漫漫黑夜,孤獨(dú),無望,直到有一天,這兩個(gè)在黑暗人生中獨(dú)自掙扎前行的人因另一樁碎尸案有了交集,張自力通過接近吳志貞找到了真兇梁志軍,實(shí)現(xiàn)了他作為警察的人生意義,卻在不知不覺中愛上了吳志貞;吳志貞在張自力身上找到了長久壓抑的生命激情與擺脫過去的勇氣,卻把梁志軍送上了不歸路,也把自己送進(jìn)了監(jiān)獄。影片最后,滿地亂竄與沖天而起的白日焰火猶如男女主人公的人生隱喻:哪怕白日,也要綻放,只為沖出黑夜,只為在光天化日之下義無反顧地點(diǎn)燃自己,救贖自己的人生。
由此聯(lián)想到刁亦男的電影藝術(shù)之路。
1992年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院文學(xué)系的刁亦男早在2003年編導(dǎo)的電影處女作《制服》就曾獲第22屆溫哥華國際電影節(jié)最佳影片龍虎獎(jiǎng),2007年編導(dǎo)的第二部電影《夜車》又入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元,這樣的成績?cè)谥袊?dú)立電影界已屬一流,怎奈獨(dú)立電影在當(dāng)代中國過于邊緣,兩部注重個(gè)人表達(dá)的優(yōu)秀影片沒能引起國內(nèi)觀眾注意,刁亦男只有繼續(xù)在無名的黑夜中默默前行。
《白日焰火》的成功同樣充滿艱辛,這部創(chuàng)作8年、劇本被重寫3次、找投資就用了4年、最終制作成本僅1000多萬元的電影,從一開始就選擇了最艱難的道路:拍一部“票房不錯(cuò)的好電影”。這一目標(biāo)意味著它必須通過審查、兼顧觀眾口味、使用合適的明星、采取合適的宣傳方式,由此帶來攝制過程中無數(shù)次的痛苦和掙扎,創(chuàng)作者與制片人的艱難溝通、影片與體制的巧妙周旋、制片方與宣發(fā)部門的不停爭論。選擇“票房”與“獲獎(jiǎng)”中的任何一項(xiàng)都比這容易得多,然而因?yàn)閷?duì)電影藝術(shù)的愛,對(duì)市場承認(rèn)的渴望,刁亦男和他的制片人選擇了最難走的路,這期間多少痛苦、折磨、忍耐無法向外人說,一如影片中男女主人公在黑暗人生中的掙扎。
如果說作品是作者情緒的投影,那么編導(dǎo)刁亦男對(duì)電影藝術(shù)的愛就如同張自力對(duì)吳志貞的愛,對(duì)市場承認(rèn)的渴望亦如張自力對(duì)找到真兇重回主流社會(huì)的渴望,當(dāng)愛變成折磨、渴望變成背叛,奇異的白日焰火就會(huì)奮力掙脫黑暗,綻放于喧鬧的城市上空,讓世人驚艷。“焰火一般是在晚上放,但一個(gè)人如果在白天放焰火,可見他的決心有多大,他想挽救某種東西的決心有多大。寧可你們看不見,這個(gè)焰火也會(huì)努力綻放,它也許比夜晚的焰火更美,更富有真正的希望,真正的溫暖,真正的復(fù)蘇。”這是刁亦男對(duì)影片名字的解讀,更像是一批堅(jiān)持自我表達(dá)卻無法獲得市場認(rèn)可的電影人的內(nèi)心獨(dú)白。
2003年到2014年,正是國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)高歌猛進(jìn)的十余年,刁亦男卻在不停長個(gè)但不甚健康的浮躁環(huán)境中堅(jiān)守著對(duì)電影藝術(shù)的初心,延續(xù)著自己從《制服》到《夜車》的底層失敗者故事。如今,《白日焰火》雖然換成了好演員,拿到了大投資,但他依然堅(jiān)持自己的電影路線,把中國情境下那些底層失敗者欲哭無淚的故事拍得節(jié)制而悲傷,終于得到世人認(rèn)可。
那些黑夜,痛苦與掙扎積攢著能量;哪怕白日,也要奮力綻放奇異的焰火。


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