《大明劫》影評
文／木易孝敦
《大明劫》在男人的視角里，是大明王朝的山河決裂，神州大地的滿目瘡痍。在崇禎皇帝的眼里，江山瀕危，闖軍肆虐；在孫傳庭的眼里，豪紳無道，整軍待發(fā)；在吳又可的眼里，瘟疫泛濫，岌岌可危……而這場末日之戰(zhàn)并不僅僅是男性視角，作為影片的女性代表，馮波飾演的孫傳庭夫人同樣在面對這場殘酷的戰(zhàn)爭，只是她的角色更像是一副鎮(zhèn)靜劑，為孫傳庭掃除后顧之憂，讓觀眾感受到鐵血之外的柔情。
《大明劫》講述崇禎15年（1642年），李自成攻打開封，明朝江山內憂外患，孫傳庭與吳又可分別誓死抗擊外寇與瘟疫的歷史故事。王競用慣常的現(xiàn)實主義手法向觀眾展現(xiàn)了一副殘酷的人間煉獄圖，同樣也用現(xiàn)實手法塑造了“孫夫人”這樣一個恪守中國傳統(tǒng)婦女的女性角色。馮波飾演的孫夫人，隱忍、堅強，在孫傳庭入獄期間，獨自撐起整個家庭，撫養(yǎng)幼子，當崇禎皇帝二度啟用孫傳庭，令其出軍抵抗闖軍時，孫夫人攜幼子拌其左右毫無怨言。即使是在瘟疫橫行，人人自危的時刻，她依舊平靜的相夫教子，給予軍事繁忙的孫傳庭以最堅強的后盾。
所謂紅花也需綠葉配，若說孫傳庭和吳又可給了《大明劫》錚錚鐵骨血氣方剛，而馮波則為這部電影增加了些許安詳平靜的女性氣息。每一位成功的男人，背后定有一個優(yōu)秀的女人。這句話不管擱在當今社會亦或是亂世之明朝，都相當富有哲理和實際性。影片中的孫夫人，鏡頭畫面雖不多，但那一次次的寬衣解帶和斟酒端茶無不顯示出了婦人之道的無私與偉大。家中之事無一孫傳庭擔憂之處，處理妥當；一句簡單的“你也應該戴上口罩去兵營患病區(qū)”無不顯示出她對自己男人的關心、擁護、支持都唯唯有道。
除此之外，片中還有一場特別讓人印象深刻的戲：孫夫人野外祭拜，突有叛軍突襲，孫夫人一個簡單的遞水動作卻彰顯了她作為將門虎女寬大的胸懷，在亂世之中，在她的眼里，沒有太多的善惡仇恨之說，任何生命都是最寶貴的。即使是在被恩將仇報的叛軍劫持后，面對孫傳庭手起刀落殺人時仍然驚愕十分。而孫夫人對叛軍的寬容只是通過簡單的兩聲“老爺”以及面部充滿內容的表情來傳達，臺詞簡練、韻味十足。可以說，馮波在僅有的那些關鍵鏡頭畫面中的演繹真的很不簡單，這是夫妻情誼的轉折點，同時也為之后孫傳庭下令屠殺染病將士埋下了伏筆。
其實除了角色本身的表演之外，馮波飾演的孫夫人和戴立忍飾演的孫傳庭倆夫妻角色，實際上是對大明王朝末期戰(zhàn)亂之時的殘酷現(xiàn)實和溫暖人性之映射。在那個關鍵時期，孫傳庭的霸氣和冷血是時代所逼，是無奈也是痛；孫夫人處處關心體貼寬容，是所有人善之本性的真情透漏，正是她的那一小處溫暖讓影片時刻都殘酷無情的悲涼感更加濃厚。有時候看一位演員在影片中的角色鏡頭與戲份多不多不大重要，最為關鍵的是這個角色的意義和價值大不大。而這個命題在《大明劫》中馮波飾演的孫夫人身上就得到了最好的解釋。
馮波與《大明劫》的編劇謝曉冬、導演王競曾經合作拍攝過《無形殺》《我是植物人》等多部現(xiàn)實主義題材的電影。作為中國性格女演員的代表，馮波曾憑《我是植物人》獲得第十一屆電影百合獎最佳女演員。當“鐵三角”在《大明劫》中再度聯(lián)手，三人的默契自不必說，孫傳庭是大明朝歷史上舉重若輕的人物，而馮波則讓孫夫人同樣留下了濃墨重彩的一筆。
馮波的表演層次分明，立體飽滿，在剛剛結束的湖南衛(wèi)視熱播劇《勝女的代價2》中，她是一位舉止優(yōu)雅的星媽，善于調節(jié)父子矛盾，波瀾不驚的面對生活中的變故，以優(yōu)雅作為角色代名詞；在《我是植物人》中她是經歷從蘇醒到蘇醒后的朦朧狀態(tài)，再到最后尋找自我的朱俐，人物跨度之大令人咋舌；《無形殺》里，她是揭露網絡暴力的警察張瑤；在《大明劫》中，她是“泰山崩于前而面不改色”，戰(zhàn)爭瘟疫紛紛擾擾而能繼續(xù)堅守內心平靜的孫夫人……盡管作品不多，但專于精品的原則讓馮波的演技越來越受到觀眾的認可。
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