《2012》影評:地球在線游戲系統重啟
羅蘭·艾默里奇導演的《2012》,特別是3d版本,很難說是全家歡電影,然而全家人一起看得還是開心。即便是五歲孩子,也能夠看出本片的卓越想象力,這可能與其看慣了皮克斯電影有關。2009年2d版本上映之前,內地票房本不被看好,誰料創造有史以來最高紀錄,也成就中國式“2012”亞文化癥候群,2012和末日之戲謔成為場域之重要修辭。2009年的票房神跡之時,我本人也在重啟系統,本片猶如超級在線游戲信息過度冗余必須毀滅天地以便系統重啟,彪悍的特效吸引了中國觀眾,他們覺得本片充斥著足夠過癮的重口味災難。
金磚四國在21世紀的崛起,在《2012》中得到清晰的呈現,與傳統大國g8的穩重相比,金磚國人更為犀利,印度人首先發現,中國人制造方舟,俄羅斯人強硬,而巴西人見證基督山的倒掉。當然,任何災難片都不能是世界政治地圖的展示,也不能僅僅是科學探索頻道節目般,這一次羅蘭選對了三條普通人的故事線。觀眾能夠為大災難揪心,不是數十億人的注定死亡,而是具體的活生生的個人和家庭的危難,這也說明為什么1942年的河南死了三百萬人我們近乎于無動于衷,極為重要的原因就是我們不知道他們任何一個人的名字,這樣就是為了以色列人要盡最大力量去打撈猶太人的死亡個案。前作家、現司機、失敗的父親,約翰·庫薩克的中年男人形象,很容易就能夠帶起家庭與社會、科學和政治,以及方舟選人是否公正的話題、議題,觀眾會為普通人、政要、學者和富豪的符號性生死而悲喜,人生而不平等再一次被羅蘭刺激。當然觀眾也不要過度解讀本片中的中國元素,我們可以從中找到世界主要國家的存在,這種好萊塢大片不去做平衡。即便《2012》肯定了中國人的高效率,高鐵的迅猛突破便是現實中國的回答。
3d版《2012》奉獻了足夠炫目的特技,也成為轉制3d電影的典范,與眾多在拍攝過程并沒有用3d設備拍攝而在后期轉制3d電影相比,這部眾所周知在公映3年之后再次迎合市場而轉制的《2012》,其鋪天蓋地的斷裂災難,令觀眾輕易便會記憶其來自宗教、科學和幻覺中的末日之景象。虔誠信仰之人,或許覺得當前道德淪喪,上帝懲罰世人并無不當,大洪水一再出現在人類發展史上。篤信科學之人,或許會推理目前世界自然環境已然難以承受人類的過度開采,終有一天系統會崩盤,大自然會有終極審判。人類的偉大之處,在于集體進化,知識、記憶、精神共同進化,其實個體面對大災難相對于原始人還可能退化很嚴重,因此對于本片的虛構產生似真似幻的反應,才是正常的。
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