《我想和你好好的》影評：好小說與壞劇本
文／馬慶云
有網評說李蔚然導演的電影《我想和你好好的》有《失戀33天》的氣質，我認為，這是典型的營銷策略，從本質上講，該部電影更像是較小虐心版的《萬箭穿心》。為何更像后者？因為無論是《萬箭穿心》還是《我想和你好好的》，都重在寫一種女人在兩性關系中的疑神疑鬼狀態，喵喵（倪妮飾演）未嘗不是戀愛中的李寶莉（顏丙燕飾演），而李寶莉又很可能是婚后多年的喵喵。夸張一點說，無論是喵喵，還是李寶莉，都具備著女人最基本的精神特質——對愛情與婚姻的疑神疑鬼——這種心智的共通性，造成電影《我想和你好好的》頗具寫實意味。
該部電影的第一編劇是“作業本”，這個微博上頗具神秘氣息的人，其實長于小說，而疏于劇本創作。中國小說的一些流派重寫人寫意，而輕寫故事寫矛盾沖突。但電影劇本首先便要重視對故事完整性的呈現，重視矛盾沖突的制造與化解再制造的時空程序。顯然，電影《我想和你好好的》呈現給我們的，是較弱的故事講述方式（乃至于可以說，是一個并不完整的電影故事），和較強的對人物鮮明個性的寫意。若是以小說論短長的話，“作業本”完成的這個功課，未嘗不是優良的，以寫意的方式，為我們呈現了一種女人的精神特質狀態。
但是，作為電影劇本出現的《我想和你好好的》，卻犯了輕視對整個故事的合理構建的錯誤。雖然該戲以追車起，又以追車止，貌似前后呼應，但作為整體狀態呈現的故事，卻是缺少高潮與最終結局的。自然，作為個人主義的小說創作，這種結尾，我們可以欣然地定義為收放自如的酣暢寫意，但作為電影劇本，則缺少對電影藝術本身的敬重之心。
該部電影，有頗多笑點，段子大多網絡直接搬來，少有編劇深度的加工創作。某些笑點對白，雖然體現出創作者對同行的嘲弄姿態，但卻缺少一種更深層次的揭示感，流于表面化的聊侃。原創笑點，需要編劇具備深厚的生活功底，而非整日沉浸網絡東拼西湊便可以取得的。在這一點上，作業本無疑與很多電視劇編劇（如《北京愛情故事》、《龍門鏢局》等）一起，呈交了一份注定不會及格的作業。
自然，與倪妮自《金陵十三釵》之后所接的電影路子一致，每部必然不少情色。如果說其主演的電影《殺戒》中的床戲還是驚鴻一瞥的話，那到《我想和你好好的》中卻儼然已經香肩襲面、玉背撩人。以飾演民國青樓形象而橫空出世的倪妮，依舊攜帶著自己猶抱琵琶半遮面的色情符號。當然，我們也從近來她主演的電影中，看到這位新星扎實的演技，儼然其正在冉冉升起。
至于該部電影的導演拍攝方面，礙于成本限制，無論是追車、酒吧、火鍋店打架等戲份，均成為該部電影最大的丟分項。出于電影總體的市場考慮，導演李蔚然又不能學習王競的全然寫實風格，他必須要照顧觀眾對審美娛樂的強烈要求，因此造成該部電影雖然不失對女性寫意的深度，但卻也略顯膚淺與不莊重。導演并未以思考的姿態在呈現劇本，相反，他只是在盡力將劇本在可控的預算內實現影像化的轉碼。商業時代，這是青年導演的無可奈何。
既然女人在兩性關系中一直疑神疑鬼，那我們將要怎么辦？電影顯然只展現這種精神狀態，而不給出治療的方法。若問其原因，我倒是認為，這是病，但不一定要治。各家女人都有這種病，各家的男人，也都有自己隨時準備在小抽屜里邊的藥丸，女人不同，藥丸各異。
《喜氣洋洋過蛇年》觀后感《冰封：重生之門》觀后感（二）《少年派的奇幻漂流》影評：從信仰的角度解讀電影《當幸福來敲門》觀后感（二）哈爾的移動城堡觀后感《人間·小團圓》觀后感（二）《拆彈部隊》觀后感《時光戀人》影評：只看結果不看過程
