溫瑞安的江湖向來缺少拈花把酒的瀟灑浪漫，也極少有人在江湖身不由己的悲情，他的故事里，人是孤獨(dú)的，氣沖牛斗而趨于躲避情感的軟化，所以他的江湖是冷的——殺戮太重。但在陳嘉上的鏡頭里，則試圖讓角色開始一點(diǎn)點(diǎn)尋找失落的情感，易求名與利，奈何喪自由，清醒者無多，這不多的清醒他在影片里給了江一燕。
而江一燕則是要于正義與邪惡的黑暗夾縫中求生存的。江一燕一身“捕快”行頭出場時(shí)，你甚至?xí)X得，導(dǎo)演甚至有心想再造一個(gè)經(jīng)典反串形象，除了葉童的許仙與林青霞的東方不敗，銀幕中已經(jīng)甚少見到如此灑脫卻又風(fēng)情萬種的扮相。江一燕此行的目的是打入六扇門中，完成刺殺“捕神”的任務(wù)，無關(guān)劇透，“反派大boss”幾乎也在第一時(shí)間曝光現(xiàn)身，所以這不是一部需要推理的探案武俠，影片的樂趣在于如何將已知的結(jié)局有步驟的呈現(xiàn)給觀眾，也正因如此，江一燕的“無間道”多少有些意興闌珊，因?yàn)槿鐭o意外，她只要按部就班的完成任務(wù)即可。
奈何江一燕扮演的姬瑤花并未甘愿就此潛伏六扇門中——“身心未可制肘，何堪牽線木偶”？總為他人編故事，遲早是會(huì)生厭的。而導(dǎo)演顯然也有他放不下的感情戲，于是眾人便在長樂坊外湊了個(gè)整齊，鎖定目標(biāo)卻又各懷心機(jī)的向著結(jié)局跑去。這“奔跑”此時(shí)被衍化為一種“成長”，四大名捕在奔跑的過程中尋找自己的人生坐標(biāo)，而江一燕卻在這種危險(xiǎn)的境況下左右為難了情感。
這種為難可以從江一燕的三種扮相中尋找蛛絲馬跡，導(dǎo)演用三種扮相給了江一燕三種特質(zhì)，“女捕快”裝扮時(shí)的一種身份立場，這是她之所以出場的初衷所在，當(dāng)她以捕快行頭出場時(shí)，殺戮便隨之開始。另一種扮相的特質(zhì)是自身，那種扮相叫“女人”，這種裝扮下的江一燕是嫵媚多情的，她不再是聽命于人的殺人工具，她有自己的愛恨情仇，所以最后一場大決戰(zhàn)時(shí)，她是所有捕快中唯一女性扮相出場的人，這也就能夠理解她和“無情”的對決完全是兩個(gè)女人為各自的愛情而戰(zhàn)，無關(guān)正邪。而第三種特質(zhì)，是她裸身置于水池之內(nèi)時(shí)，此時(shí)的她更多的會(huì)坦露內(nèi)心世界，所以她會(huì)在水池之內(nèi)對蝴蝶許諾，等任務(wù)結(jié)束之后讓她離開“主人”，她骨子里是善良的。
這種因身份而促就的糾結(jié)也存在于其他人身上，諸葛正我要為神侯府找定位，那也是他的人生定位，無情則為等待找結(jié)局，鐵手要厘清以暴制暴與君子之道的不同，追命則要重新尋找生存的價(jià)值和意義，冷血在完成對自我認(rèn)同的同時(shí)也要對愛情做出選擇——《四大名捕》更像是“四大名捕前傳”，江一燕顯然是這故事中比反派大boss更重要的角色。
三種特質(zhì)讓江一燕的表演有了最大空間的展現(xiàn)，她的故事在三種狀態(tài)中互相游走，與自己交鋒，也和外界纏斗，無間道盡管是場寂寞的任務(wù)，卻也有最繁華的相遇，“一盞冷燈如豆，難得片刻罷斗，身心未可制肘，何堪牽線木偶，犧牲拼命為人謀，難分正邪皆殺手，還我原來真面目，浩然正氣沖牛斗。”如果影片隨便叫做什么，就給江一燕這么一路演下去，也未嘗不可。
所以，影片我只喜歡兩樣，一是影片的配樂，一是江一燕的表演。
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