《人肉叉燒包》《伊波拉病毒》《陰陽路》《降頭》《頭七》，單看這一串片單，邱禮濤導演對恐怖驚悚類電影的熟稔把控，已經不言而喻。此番邱導移師內地，充分發揮他對此類題材多年積累下來的經驗，打造了這部風格鮮明、劇情峰回路轉的《青魘》。
低級別的嚇人，就是在電影里一驚一乍地整出點動靜來，通過那些恐怖圖像或是陡然增大音量的聲響，使得觀眾產生植物神經反射式的恐怖感。當然，這些手法不是不能用，從恐怖片的一般規律而言，不用還不行。但是，如果通篇都是這種小兒科的手段，那電影就純粹淪為了多媒體版的鬼屋把戲。
所以，在恐怖、驚悚這類比較極端的情緒體驗背后，還是得以情動人，以情感人。就東亞文化圈內（主要是中日韓）的恐怖驚悚片來看，嚇人的背后其實都會隱藏一段糾結哀怨的倫理或愛情故事。從這個角度來看，《青魘》做得比較到位。影片一開始就通過男主角的視角把觀眾帶入了一個鬼魅百出的恐怖情景，并迅速設置了一樁殺人案，從而在片中埋下了一個強有力的懸念包袱，也在恐怖氛圍之外，增添了懸疑推理的氛圍。接下來，男主角帶著觀眾來到他的童年住地。漸漸地，一樁多年前的殺人案真相浮出水面，而男主角飽受折磨的神經，也終于卸下重負。
按照精神分析學的觀點，兒童時期的心理癥結，會持續不斷地影響人的一生。雖然兒時心結會隨著時間的推移埋藏得越來越深，但其爆發起來的能量也會積蓄得越來越可怕。《青魘》對于主人公心理世界的設定，正是依循了這一精神分析學的普遍觀點，并落腳到主人公成年后的生活里——那也是不盡真實的臆想。
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