“鬼才”導演寧浩執導，雷佳音、陶虹、程媛媛、郭濤等主演的青春冒險喜劇片《黃金大劫案》目前正在各大院線熱映。該片以其百變混搭的風格糅合了喜劇、動作、戰爭、冒險、愛情、黑色幽默等諸多時下主流娛樂元素，值得一看。
有人說這部電影失去了寧浩的一貫水準，是掉價之作。固然，寧浩之前的《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》走的都是多線條敘事的路子，與此相比，《黃金大劫案》的單線敘事顯得有些單調，然而，《黃金大劫案》放棄了多線條敘事而不故弄玄虛、擺弄技巧，反而顯得敘事線索清晰，主題凝練。對此，寧浩表示，他不能每次都像之前么干，總得嘗試點不同的，這次算是回到經典的路子上來。是的，導演總有自己創作的自由與探索新路子的欲望，這次轉變或許預示著寧浩作品的一個轉向——由過于注重技巧轉向更加注重“意義”，在我看來，這未必不是一件好事。雖然敘事簡單了許多，本片所表現的當時社會背景的復雜性與其鏡頭語言的豐富性與開放性并不遜色于之前的《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》，至于其中的畫外指向、言外滋味，你懂的，相信不少觀眾都能自由發揮，豐富聯想。
有人說這故事也太糙太假了，這不就是戲說嗎？還偏偏要披上歷史的外套、帶上歷史的帽子，一個詞兒——戲說，一句話——偽化歷史，誤導國民。我卻不認為事情這么簡單。影片中確實存在著許多貌似不合理甚至荒謬的東西。但在我看來這恰恰是本片的“風格”，是本片的獨特魅力之所在。憑什么反映歷史一定要正襟危坐、一副唯我獨尊、不食人間煙火的樣子？所謂“任何歷史都是當代史”，本片的風格恰恰表明它是在古為今用，借古以諷今，想要表現出植根于中國底層民眾的脊梁中的那種快要被踏爛了但終至爆發的草根味的“革命精神”。這樣本片采取了民間敘事的傳統，也就不難理解了。
在我看來，本片打斗中洋溢著強烈民族風的配樂，龍蛇混雜、充滿人情味的市井眾生相，以及種種看似荒謬的巧合，看似插科打諢乃至近于惡搞的“黑色幽默”，都極具浪漫主義氣息。正是這種對宏大敘事的“反動”，對平民社會的回歸，其精神意義顯而易見。當然，如此表現抵御外侮乃至抗日的歷史，本片也有其傳統繼承，1986年由張子恩導演、陳寶國主演的《神鞭》，2000年姜文自導自演的《鬼子來了》、2010年的《讓子彈飛》，以及2011年熱播電視劇《中國地》等等都屬此類。這種民間敘事方式在大屏幕上的異軍突起，到如今已經成熟乃至定型成為一種類型片，標志著民間意識、草民意識的覺醒，或將開辟中國電影的一個新時代，意義非同一般。而且即以“標簽黨”的觀點來看，黃金與愛情、日寇與志士，愛國主義的情懷、英雄主義的理想，一應俱全，真正做到了雅俗共賞，又有什么可指摘的呢？
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