《稻草之盾》影評(píng)：當(dāng)三池老妖改邪歸正
誰(shuí)也不愿落下個(gè)為老不尊的名號(hào)，日系邪典教主三池崇史老妖也不例外，當(dāng)初那個(gè)偶爾拍兩部主流電影虛掩眾生然后再用徹底的反人類姿態(tài)虐殺觀眾觀影之傳統(tǒng)的地下飆風(fēng)族如今卻在一部又一部的鼓搗兒童片、青春片，而那個(gè)過(guò)去時(shí)常在各種小眾科幻奇幻電影節(jié)上游蕩的前av導(dǎo)演的身影今日卻越來(lái)越頻繁的出現(xiàn)在戛納或是威尼斯這樣的主流電影節(jié)的紅毯上與媒體見(jiàn)面廳里。
當(dāng)然，我們依然為《十三刺客》那接近一個(gè)小時(shí)的搏殺戲而熱血沸騰，為《愛(ài)與誠(chéng)》的無(wú)下限惡搞而壞笑，更為《惡之教典》的“肉槍邪眼”而目瞪口呆，即使柯南伯格早已在《錄像帶謀殺案》里玩過(guò)了。但是，如果我們仔細(xì)看看這些電影的市場(chǎng)屬性，便會(huì)發(fā)現(xiàn)三池老妖正在偷偷地改邪歸正，上述影片，雖有異色，本質(zhì)上卻是向主流的投誠(chéng)之作，那個(gè)曾經(jīng)用淺野忠信的裂口巨嘴咬碎大眾審美的拳頭的叛逆教主終于被主流招安。
《稻草之盾》，華納發(fā)行，片名就讓人想起了達(dá)斯汀霍夫曼主演的那部山姆佩金法的暴力名作《稻草狗》，三池從“黑社會(huì)三部曲”開(kāi)始就在慢慢發(fā)酵的“臺(tái)灣情結(jié)”也讓本片再次來(lái)寶島取景，以便拍攝影片開(kāi)場(chǎng)不久的那段公路絕殺戲，這是長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的《稻草之盾》最酷且最具觀賞性的橋段，這段動(dòng)作戲一過(guò)，影片立刻陷入了一種消極而故作緊張的姿態(tài)，三池的這部具備主流動(dòng)作片節(jié)奏的“全國(guó)版《勇闖十六街區(qū)》”，因?yàn)槌休d信息量的巨大與自我觀點(diǎn)的模糊，反而陷入了一種好看卻不明所以的囧境，戛納的敗北想必也與此存在著某種聯(lián)系。
電影講述了五名押運(yùn)人押送一名死有余辜的變態(tài)殺人犯前往東京接受審判，而一名大財(cái)團(tuán)持有者同時(shí)亦是殺人犯受害者的祖父卻在全國(guó)媒體上公開(kāi)懸賞十億日元呼吁民眾干掉殺人犯，于是，五位各自懷有復(fù)雜背景的押運(yùn)人在押運(yùn)途中同全日本國(guó)民展開(kāi)了一場(chǎng)海陸空維度全開(kāi)的有關(guān)利益與司法公正的血腥糾纏，同時(shí)隨著故事的發(fā)展，每個(gè)人隱藏許久而不為人知的人格與情緒也相繼顯露了出來(lái)。有關(guān)故事立足點(diǎn)“全國(guó)圍剿”這個(gè)噱頭本身就很難自圓其說(shuō)，五位押運(yùn)人因?yàn)橛袃?nèi)奸而引起的相互猜疑本來(lái)可以打造一出好戲，但三池卻早早的給了岸谷五朗的手腕一個(gè)特寫(xiě)，所以，接下來(lái)的數(shù)場(chǎng)內(nèi)訌戲就顯得有些多余而乏味了。
永山絢斗本來(lái)是押運(yùn)小組里性格最具表現(xiàn)力的一位，可惜早早的就掛了，臨死前連情都沒(méi)煽起來(lái)。伊武雅刀的角色更是給人不知所措的感覺(jué)，出現(xiàn)的草率，因?yàn)闅⒘艘u擊者而匆匆下臺(tái)，感覺(jué)十分沒(méi)有存在感，與襲擊者交涉那段顯得夸張和造作。發(fā)揮最好的是岸谷五朗，可惜三池對(duì)這個(gè)角色的最終結(jié)局交代的遮遮掩掩，五郎在前面苦苦經(jīng)營(yíng)的徘徊在私心與司法之間的生動(dòng)形象瞬間成了空中閣樓。至于松島菜菜子，直到其掛掉我也沒(méi)搞懂御姐到底是在演什么。
說(shuō)說(shuō)兩位絕對(duì)主角藤原龍也和大澤隆夫，大澤在《稻草之盾》的大部分時(shí)間里是以一個(gè)十分簡(jiǎn)單的形象存在著的，他對(duì)司法公正有著絕對(duì)信仰，遇事冷靜應(yīng)對(duì)，才能出眾，影片后半段有關(guān)妻子故事實(shí)為謊言的揭露更是瞬間令這個(gè)角色立體了起來(lái)，但是在影片結(jié)尾他同山崎努的交涉完全不知所云，作為最后的高潮戲，其實(shí)當(dāng)他把大澤隆夫從車?yán)锢鰜?lái)走向眾人時(shí)高潮就已經(jīng)結(jié)束了。
藤原龍也在本片中塑造了一個(gè)十分令人討厭的惡棍，我的意思是，這個(gè)討厭是發(fā)自內(nèi)心的，希斯萊杰的小丑會(huì)讓人心生莫名的崇敬，但是這個(gè)強(qiáng)奸殺人犯角色實(shí)在是讓人難以接受，藤原龍也在本片中的形象就十分欠扁，簡(jiǎn)直是讓我惡心，同時(shí)，角色的內(nèi)心轉(zhuǎn)變可謂亂七八糟，一會(huì)黑化，一會(huì)洗白，最后又用一句臺(tái)詞進(jìn)一步變態(tài)，讓人看得很累，說(shuō)白了，無(wú)論是角色還是表演，藤原和角色皆以失敗告終。
在《稻草之盾》的結(jié)局，惡人幾乎沒(méi)有一絲悔改，不知這是三池老妖一如既往的“不良嗜好”還是因?qū)τ捌芽厥Ш舛M(jìn)行的強(qiáng)行補(bǔ)救，總之這個(gè)結(jié)局對(duì)整部電影的破壞是災(zāi)難性的，前面的一切全部淪為徒勞，有關(guān)主題的訴說(shuō)更是不了了之。在這里，并不是說(shuō)《稻草之盾》不好看，只是，它的里子是混亂無(wú)序的，沒(méi)有了三池老妖過(guò)去作品內(nèi)在里的那種玄妙而清晰的可解讀性，即使這種解讀是建立在cult的基礎(chǔ)上的。
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