《稻草之盾》影評：當(dāng)三池老妖改邪歸正
誰也不愿落下個為老不尊的名號，日系邪典教主三池崇史老妖也不例外，當(dāng)初那個偶爾拍兩部主流電影虛掩眾生然后再用徹底的反人類姿態(tài)虐殺觀眾觀影之傳統(tǒng)的地下飆風(fēng)族如今卻在一部又一部的鼓搗兒童片、青春片，而那個過去時常在各種小眾科幻奇幻電影節(jié)上游蕩的前av導(dǎo)演的身影今日卻越來越頻繁的出現(xiàn)在戛納或是威尼斯這樣的主流電影節(jié)的紅毯上與媒體見面廳里。
當(dāng)然，我們依然為《十三刺客》那接近一個小時的搏殺戲而熱血沸騰，為《愛與誠》的無下限惡搞而壞笑，更為《惡之教典》的“肉槍邪眼”而目瞪口呆，即使柯南伯格早已在《錄像帶謀殺案》里玩過了。但是，如果我們仔細(xì)看看這些電影的市場屬性，便會發(fā)現(xiàn)三池老妖正在偷偷地改邪歸正，上述影片，雖有異色，本質(zhì)上卻是向主流的投誠之作，那個曾經(jīng)用淺野忠信的裂口巨嘴咬碎大眾審美的拳頭的叛逆教主終于被主流招安。
《稻草之盾》，華納發(fā)行，片名就讓人想起了達(dá)斯汀霍夫曼主演的那部山姆佩金法的暴力名作《稻草狗》，三池從“黑社會三部曲”開始就在慢慢發(fā)酵的“臺灣情結(jié)”也讓本片再次來寶島取景，以便拍攝影片開場不久的那段公路絕殺戲，這是長達(dá)兩個多小時的《稻草之盾》最酷且最具觀賞性的橋段，這段動作戲一過，影片立刻陷入了一種消極而故作緊張的姿態(tài)，三池的這部具備主流動作片節(jié)奏的“全國版《勇闖十六街區(qū)》”，因為承載信息量的巨大與自我觀點的模糊，反而陷入了一種好看卻不明所以的囧境，戛納的敗北想必也與此存在著某種聯(lián)系。
電影講述了五名押運人押送一名死有余辜的變態(tài)殺人犯前往東京接受審判，而一名大財團(tuán)持有者同時亦是殺人犯受害者的祖父卻在全國媒體上公開懸賞十億日元呼吁民眾干掉殺人犯，于是，五位各自懷有復(fù)雜背景的押運人在押運途中同全日本國民展開了一場海陸空維度全開的有關(guān)利益與司法公正的血腥糾纏，同時隨著故事的發(fā)展，每個人隱藏許久而不為人知的人格與情緒也相繼顯露了出來。有關(guān)故事立足點“全國圍剿”這個噱頭本身就很難自圓其說，五位押運人因為有內(nèi)奸而引起的相互猜疑本來可以打造一出好戲，但三池卻早早的給了岸谷五朗的手腕一個特寫，所以，接下來的數(shù)場內(nèi)訌戲就顯得有些多余而乏味了。
永山絢斗本來是押運小組里性格最具表現(xiàn)力的一位，可惜早早的就掛了，臨死前連情都沒煽起來。伊武雅刀的角色更是給人不知所措的感覺，出現(xiàn)的草率，因為殺了襲擊者而匆匆下臺，感覺十分沒有存在感，與襲擊者交涉那段顯得夸張和造作。發(fā)揮最好的是岸谷五朗，可惜三池對這個角色的最終結(jié)局交代的遮遮掩掩，五郎在前面苦苦經(jīng)營的徘徊在私心與司法之間的生動形象瞬間成了空中閣樓。至于松島菜菜子，直到其掛掉我也沒搞懂御姐到底是在演什么。
說說兩位絕對主角藤原龍也和大澤隆夫，大澤在《稻草之盾》的大部分時間里是以一個十分簡單的形象存在著的，他對司法公正有著絕對信仰，遇事冷靜應(yīng)對，才能出眾，影片后半段有關(guān)妻子故事實為謊言的揭露更是瞬間令這個角色立體了起來，但是在影片結(jié)尾他同山崎努的交涉完全不知所云，作為最后的高潮戲，其實當(dāng)他把大澤隆夫從車?yán)锢鰜碜呦虮娙藭r高潮就已經(jīng)結(jié)束了。
藤原龍也在本片中塑造了一個十分令人討厭的惡棍，我的意思是，這個討厭是發(fā)自內(nèi)心的，希斯萊杰的小丑會讓人心生莫名的崇敬，但是這個強(qiáng)奸殺人犯角色實在是讓人難以接受，藤原龍也在本片中的形象就十分欠扁，簡直是讓我惡心，同時，角色的內(nèi)心轉(zhuǎn)變可謂亂七八糟，一會黑化，一會洗白，最后又用一句臺詞進(jìn)一步變態(tài)，讓人看得很累，說白了，無論是角色還是表演，藤原和角色皆以失敗告終。
在《稻草之盾》的結(jié)局，惡人幾乎沒有一絲悔改，不知這是三池老妖一如既往的“不良嗜好”還是因?qū)τ捌芽厥Ш舛M(jìn)行的強(qiáng)行補(bǔ)救，總之這個結(jié)局對整部電影的破壞是災(zāi)難性的，前面的一切全部淪為徒勞，有關(guān)主題的訴說更是不了了之。在這里，并不是說《稻草之盾》不好看，只是，它的里子是混亂無序的，沒有了三池老妖過去作品內(nèi)在里的那種玄妙而清晰的可解讀性，即使這種解讀是建立在cult的基礎(chǔ)上的。
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