《情書(shū)》觀后感
事實(shí)上，在很久以前，就知道有一部很有名的電影就《情書(shū)》。單單看片名，就很喜歡，很有日式愛(ài)情電影的一貫風(fēng)格。通常，一談到日本愛(ài)情，人們想到的詞語(yǔ)就是：唯美、憂(yōu)傷。不知道是不是受日本傳統(tǒng)文化的影響，日本的愛(ài)情電影，總是讓人感覺(jué)到思想情感的復(fù)雜性，也總是把那些很內(nèi)心的東西描述得很細(xì)膩。（事實(shí)上，這種風(fēng)格我個(gè)人很喜歡。）同時(shí)，里面描述的愛(ài)情故事總是很唯美。男女主角通常清純而青澀。故事的背景通常是放置在優(yōu)美而安靜的環(huán)境之中，而非鬧市，這就讓我感覺(jué)，愛(ài)情就應(yīng)該是這樣子的，與社會(huì)無(wú)關(guān)，與物質(zhì)無(wú)關(guān)。然后很重要的元素當(dāng)然就是故事情節(jié)了，每部電影簡(jiǎn)單地說(shuō)就是在講故事。所以，怎樣的故事對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)當(dāng)然重要。我想，情書(shū)的成功不僅僅在於它故事的扣人心弦，很重要的一點(diǎn)是它講故事的方式，它採(cǎi)用倒敘的方式（這是導(dǎo)演的精明之處）。影片的一開(kāi)始就是男主角的葬禮，一開(kāi)始就把我們帶入那種沉重與好奇的氛圍之中，我們就會(huì)開(kāi)始好奇他們之間曾經(jīng)有一段怎樣淒美的愛(ài)情。然而，至此，如果開(kāi)始描述男女主角的曾經(jīng)的話(huà)，不免讓這部電影落入與其他同類(lèi)電影無(wú)大異的俗套之中。於是，就出現(xiàn)了女的藤井樹(shù)。通過(guò)博子與女藤井樹(shù)的通信把那段回憶帶了出來(lái)。我想，那段美麗的回憶的確是這部愛(ài)情影片中最令人難忘的東西。影片從頭至尾除了女藤井樹(shù)她爺爺背她去醫(yī)院那一場(chǎng)感情表露得很強(qiáng)烈很讓觀眾當(dāng)場(chǎng)受到感染之外，對(duì)於主角之間情感的描寫(xiě)，都是很平淡、朦朧且隱晦的。看不明白的人自然無(wú)法感受得真切，明白的人就知道，這種情感才是最真摯最深刻的。少年時(shí)期的藤井樹(shù)，總是不斷被地捉弄女藤井樹(shù)，用牛皮紙?zhí)姿^等一系列讓人似乎無(wú)法理解的行為，這其實(shí)是以他自己的方式在愛(ài)她。由於太過(guò)內(nèi)斂與青澀，他無(wú)法明確地向她表白，於是把她的名字寫(xiě)在一本本不常被借的書(shū)里。於是我們似乎看到了一點(diǎn)，於是還想再看多一點(diǎn)，可卻只有那麼一點(diǎn)。也許在他那青澀的時(shí)期，連他自己都不知道自己的情感有這樣強(qiáng)烈?？晌覀?nèi)笨吹搅恕乃乃栏屛覀兛吹搅四欠莞星榈纳疃?。影片中有兩個(gè)鏡頭讓我印象深刻。第一個(gè)是少女時(shí)期藤井樹(shù)在雪地裡滑翔的鏡頭，整個(gè)畫(huà)面美麗得讓人落下淚來(lái)。那是輕柔的、幸福的淚。另一個(gè)鏡頭就是電影一開(kāi)始渡邊博子躺在雪地里那個(gè)鏡頭。短短幾秒鐘卻讓人感覺(jué)仿佛過(guò)了幾個(gè)世紀(jì)般，是對(duì)離去的愛(ài)人的無(wú)法忘懷？還是對(duì)生命的思索？那個(gè)鏡頭一直向四周延伸，然後向高空延伸，從高空往下看，整個(gè)鏡頭里只有一片白雪，中間的渡邊博子只成一個(gè)黑點(diǎn)。生命是多么微不足道，感情卻可永恆。她只是緊閉雙眼，靜靜地、久久的躺在哪雪地裡。其實(shí)，整部電影，值得欣賞與感動(dòng)的地方還有很多很多。例如，這部影片中還運(yùn)用了一個(gè)手法，就是在描述回憶時(shí)，并不是把回憶一次性、完全地帶出來(lái)，而是過(guò)去與現(xiàn)在，回憶與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)展開(kāi)，讓我們看到美麗的同時(shí)又感到現(xiàn)實(shí)的殘酷。導(dǎo)演與編劇是不得不佩服的，我可以感受到他們?cè)O(shè)定的每個(gè)細(xì)節(jié)，即便是一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作，都有其意味深長(zhǎng)的意義。並且故事情節(jié)的細(xì)節(jié)設(shè)定是那樣的巧妙。無(wú)法不讓人對(duì)其大加讚賞。日本人的這種細(xì)緻，著實(shí)讓人佩服，僅僅只是這種細(xì)緻，就值得欣賞。所以才說(shuō)這部影片值得欣賞的地方還有很多很多。其中的滋味，只能在心中慢慢地仔細(xì)回味了，了了數(shù)筆豈能道盡哉？
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