很難想象把公路片、警匪片、女性電影三類不同類型的電影融合在一起會是什么樣的？更難想象一部電影里面搶劫、殺人、綁架警察等角色是由女性主導。《末路狂花》將所有元素進行結合，成為影史上的一代經典，更是每位女性必看的電影之一。
本片講述了兩位主人公塞爾瑪和路易斯是死黨兼閨蜜，他們計劃著一場外出旅行。在酒吧，路易斯怒殺了企圖強奸塞爾瑪的一名男子，于是兩人開始了逃亡路程。在途中她們遇人不淑又遇上另一個騙子，不僅騙了塞爾瑪的感情，也偷去了她們逃命用的錢。被迫無奈下塞爾瑪拿著槍去超市搶劫，兩人沒有回頭路可走了。在綁架了一名警察后，塞爾瑪和路易斯被通緝，在途中她們遇到同路滿口污穢，骯臟下流的司機并給了他應有的懲罰。在被逼絕境之際，兩人駕著車沖向了大峽谷，走向了毀滅。
塞爾瑪和路易斯，兩個性格不同的人走到了一起，她們成為了閨蜜，成為了知己，這樣兩個不同性格制造出來的戲劇效果更佳明顯。塞爾瑪美麗，單純，對世事涉及不深，有著一個成天只會對她大呼小叫的丈夫，整天重復的做著家務事。在與好友路易斯的約定后，偷偷的離開了家，并且還細心的為丈夫留了紙條，放好了食物。在酒吧由于興奮的有些過度，輕易的相信了某男子，在與其喝酒跳舞后被騙至停車場，男子準備強奸她，她不從，男子使以暴力相加。在路易斯的解救下塞爾瑪總算脫險，男子惡言激起了路易斯的憤怒，最后兩人走上了逃命之路。因為法律不會相信前一秒還在擁抱曖昧的跳著舞的他們，下一秒會有強奸之說。塞爾瑪沒有遇到過這種情況，似乎受驚嚇過度，她唯一提出的辦法就是報警。因為在她眼里，她是受害者，她是屬于自保。不知所措的她會和同樣迷惘的路易斯爭吵，也會給自己那不稱職的丈夫打個電話。通完話后塞爾瑪堅定了和路易斯一起走下去的信念，對她丈夫最后一句可以說是她積壓在心底多年一直想說的話語：“fuckyouself”。仍對愛情抱有一絲想法的塞爾瑪在途中遇到了帥氣瀟灑的喬迪。兩人交談甚歡，這種陽光和帥氣很快就俘獲了塞爾瑪的芳心。享受了一夜魚水之歡后塞爾瑪興奮的跑去告訴路易斯，從塞爾瑪這種如同少女般的羞澀和自豪中可以看出她在丈夫那連夫妻間最基本的性愛都得不到滿足。大喜即大悲，待塞爾瑪和路易斯趕回房間時發現喬迪早已沒了影蹤，一同失蹤的還有他們逃命用的全部積蓄。絕望無助下，塞爾瑪變得堅強起來，她不再是那個不知所措，認人為善的單純女子，她從喬迪那學到如何去搶劫，最后勇敢的拿著槍走進了超市。塞爾瑪的轉變我們也可以看出一個女人心路歷程的轉變。從少女情懷到沉著穩重，從懵懂無知到堅毅剛強，塞爾瑪獲得了精神上的成長和解脫。最后，在面臨絕境的時候，她從容不迫，握著路易斯的手一起沖下了大峽谷，這朵嬌艷的花永遠在大峽谷盛開著。
比起塞爾瑪的活潑單純，路易斯更顯剛強沉穩。她會毫不猶豫的站出來救自己的好友，也會像男人那樣憤怒的開槍，在遇到危險時他的沉著淡定總能想出一些解決辦法。她會機智的和警察周旋，以及選擇逃亡路線。她是一個讓人憐惜的女子，憐惜不僅僅來自她的悲慘遭遇，更是她對周遭的絕望和敏感。每當塞爾瑪有意或者無意中提到令她傷心的“德州”時，她總會顯得有些憤怒，這件事已經成為了她心中不可磨滅的痛苦，而唯一知情的警察也幫不了任何忙。
這是一部帶有嚴重的女權主義電影，之所以稱為“嚴重”，是它成為了每個女性必看電影之一，在這個仍然是父系主導的社會里，我們女人也能反抗壓迫，追求自由。我們來看片中影響塞爾瑪和路易斯一步步走向滅亡的關鍵人物。
首先是塞爾瑪的丈夫，一個脾氣暴躁，只會大呼小叫，卻從來不愛、甚至從來沒有關心過塞爾瑪的男人。用塞爾瑪的話來說：“我丈夫對我不好，所以我就這樣了”。片中多次強調“那究竟是你父親，還是你丈夫”，塞爾瑪整天在家做著家務，別說跟朋友一起出去玩，就連大聲說話都戰戰兢兢。在塞爾瑪陷入困境打電話回家時，聽到的不是安慰和親昵的話語，而是斥責，是要求，是命令。更可氣的是在那樣的情況下，他邊接聽電話邊津津有味的欣賞著電視里的體育節目，打斷同塞爾瑪的通話。后來，警察上門，她意識到問題的嚴重性，可是他想到的不是塞爾瑪的處境，或者說為什么她會變成這樣，而是全力的配合警方以抓到他們兩個“殺人犯”為目的。可以說塞爾瑪的丈夫是影響塞爾瑪的主要因素，在片中這個“丈夫”角色還沒有一個素未謀面的警察角色稱職，至少對塞爾瑪來說是這樣。突然想到《畫皮》里面，當佩蓉以白發魔女的形象示人，所有人都認定她是妖的時候，王生能站出來，別人也許不會相信，但是與你同床共枕多年的妻子，你會不知道她是一個什么人嗎？在片中塞爾瑪的丈夫也曾提過，她從來不會去碰那把槍，教了她幾次她也堅持不學。為什么一個連槍都不敢碰的人，最后會拿起槍去殺人，我想這不僅僅是他丈夫要思考的，也是導演留給觀眾思考的。所謂的女權主義，哪里有壓迫，哪里就會有反抗，尤其是被逼無路的時候。
影響路易斯最深的是那個她從來沒有說出口的秘密，也是她不想去德州的原因。但是從她和塞爾瑪的對話，以及警察口中我們可以得知，路易斯曾經在德州被人強奸或者說被非法傷害過。她不幸的遭遇成為了她的夢魘，這也是為什么她在看到酒吧里面的那個人企圖強奸塞爾瑪時會不顧一切的拔出槍，也是她為什么在聽到污言穢語的情況下氣憤的扣動槍口按鈕。她對男人始終都抱有一種憎恨或者說是不信任感，盡管她幸運的碰到了一個那么愛她的男人，在危難關頭還不失情調的向她求婚。
牛仔喬迪的出現是她倆命運出現的一個轉折點，原本只是出于防護誤殺的嫌疑犯塞爾瑪和路易斯，不得不為了逃亡、為了生存去搶劫。事件一步步擴大，所犯的罪行也越來越增多，這些都跟這個騙財偏色的喬迪脫不了干系。喬迪的出現也是塞爾瑪轉變的一個重要因素。塞爾瑪從一個美麗，單純，連槍都不敢拿的女性在受到男性傷害時會變得堅強，勇敢，主動拿起槍去搶銀行。對塞爾瑪來說他騙走的不僅僅是最后的救命錢，也是她所付出的感情，這種感情是從丈夫那從未得到或者說是消失久矣的情感。
還有塞爾瑪和路易斯在路上遇到的一個骯臟下流的大貨車司機，他不僅做著猥瑣的動作，還“口出狂言”。本來遇到這種事大多數人會當瘋子一樣不予理睬，但悲劇的是他倆遇見不止一次。最后兩人心神意會下決定給這么惡心的男子一點懲罰，在再三要求他道歉的情況下，男子不僅不理，還是口出惡言，沒有絲毫悔改之意。最后塞爾瑪和路易斯打爆了他的油箱，車子燃起熊熊大火。
在這部電影里，你看到的男性角色大都令人可鄙可憎（除了那個警察和路易斯的男友）。是他們將兩名女子逼上了絕路，用莫那魯道的話來說就是輸了身體，贏得了靈魂。這段旅途雖然只有那么短短幾天時間，但我們看到兩個主人公臉上散發出來的喜悅卻是壓抑已久的。他們在男權社會里得過且過，毫無幸福快樂之言，但在這簡短的旅途中，他們不僅獲得了身體上的自由，更是一種源自于心靈上的釋放。片尾，我們看到大批警車追趕著兩名女性，并且還有飛機助陣，花這么大的排場和這么多警力去追趕兩個傳統意義上的“弱女子”是否是個笑話。反傳統的是她們并沒有束手就擒，因為她們知道被抓后就算留有一條命，也是在男權社會的壓抑下生不如死。與其這樣，還不如駕車駛向那片美麗的大峽谷，至少她們還有友誼，有尊嚴可言。
雖然這是一部有關生死的“嚴肅”電影，導演對很多鏡頭給予幽默化的處理。比如一大群警察圍著看電視，這時平時對塞爾瑪耀武揚威的丈夫只得乖乖的讓出座位，站在墻角。無意識的一次換臺，卻引起警察們的集體回頭抗議。在這里，警察不再忙碌的不可開交，而是守株待兔似的坐等著塞爾瑪的自投羅網，對警察而言這也算是一次集體度假。再如塞爾瑪在路易斯的要求下打電話給丈夫判斷警察是否知道此事，在這件事的處理上，導演抓住了細節，簡簡單單用塞爾瑪丈夫的一句“hello”作為結束。要知道脾氣臭的要死的丈夫是不會主動和她說hello的，唯一的解釋就是在警察的教唆下的非正常做法。
由于這是一部公路片，在攝影上多采用全景和大俯拍，突出西部風光的同時，將自由與本性相結合。隨著劇情的不斷發展，鏡頭及場景的切換也逐漸放慢，讓觀眾在感受他們心路歷程轉變的同時也提升了他們的悲壯。
千百年來，中國傳統文化扼殺了多少女性權力。什么裹足，大門不出，二門不邁，貞節牌坊，什么三從四德……不僅對女性身體上是種殘害，更是對精神上的一種扼殺。《末路狂花》的偉大之處在于起了一個先例，敢于向男權社會挑戰，敢于說“不”。也許我這種想法太極端，我并沒有刻意的激化男性女性的關系形成對立，畢竟在天朝萬事萬物都得講究和諧。
誰說重生和滅亡是對反義詞，他們身體滅亡了，但在另一個世界他們得到了重生。如果選擇茍延殘喘度日，他們的身體是重生了，但精神完全早已滅亡。她們是兩朵狂花，重生在大峽谷也毀滅在大峽谷。
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