《十二生肖》影評：失而不復得
《十二生肖》并不是個走心的電影。撇去漏洞百出的劇本和有“吃老本”嫌疑的故事模式，就連成龍電影一貫的華麗動作和搞笑橋段也一去不回。不變的是那個割了歐式雙眼皮的東方愛國賊。
《十二生肖》的故事與以往成龍電影大同小異，都是主人公被洋人招惹后進行擼管兒式報復。這樣狗血的劇情距離今時今日已經(jīng)太遠，很難從意識形態(tài)上再次引發(fā)觀眾共鳴，但流進血液的病夫情結(jié)和近年來被炒得火熱的圓明園獸首讓成龍打了雞血。于是他不顧年老色衰，換個姿勢再來一次。
本片與以往成龍電影的最大區(qū)別是對的愛國主義價值觀的全面放大，這在以往的成龍電影中絕無僅有。這種價值觀正是成龍近年來飽受非議的地方。“二戰(zhàn)”后西方世界竭力反思愛國主義的正當性和民族國家的種種問題，而大多東方文明若干年后才認識到西方強大的原因是民主與科學。很難說成龍的愛國主義在當下是否有先進意義，但很顯然國家由公民個體構(gòu)成，個體權(quán)益都無法充分保障的時代高高在上空談愛國注定會招來公眾板磚。
得到身份認同的成龍以一個激進的“愛國者”姿態(tài)挺身而出令人欽佩，但他的愛國論調(diào)又很分場合。拿同樣帶有民族主義情緒的《醉拳ii》來說，中文配音時劉家良扮演的福明祺跟成龍在酒館談話時，成龍問道，“中國歷代到現(xiàn)在，起碼有幾十個皇帝，少個玉璽有什么大不了？”劉家良回答，“他今天搶走你玉璽，如果你不制止，他明天就要拆你的長城，那我們的子孫以后想看國寶，恐怕只有到外國才能看到了。你知不知道，這八國聯(lián)軍攻入北京，就是想要這塊肥肉。弱肉強食嘛！你自己不振作，人家還會跟你客氣什么？有強權(quán)沒公理是必然的。你有骨氣人家才會尊重你。人必自烏而人才無之。”英文對白情緒則巧妙了很多，劉家良說的是，“今天他們偷走一個玉璽，看來沒什么，明天他們偷走另一個。下一步長城就會被毀。然后呢，我們的子孫，就要去別的國家去看自己的歷史。所以，你看不出來嗎？你和我是唯一可以阻止其他國家偷走我們文化瑰寶的力量。所以我希望你能跟我一道拯救我們民族的未來。”
作為重頭戲的叢林奪寶橋段同樣乏善可陳。此類橋段十分考驗導演場面調(diào)度能力與想象力，從成片效果來看，導演手法仍舊停留在1980年代成龍電影水準。三伙人攪合在一起開槍打了好半天卻零傷亡的結(jié)果讓人感到造作得蛋疼。而成龍與狗在豪宅迷宮里的調(diào)情也并不精彩，只讓人覺得冗余。
該片片尾高潮處小工廠的打斗戲很容易讓人想起成龍壯年時的《醉拳ii》，但與《醉拳ii》不同的是，《十二生肖》并沒有本質(zhì)上的創(chuàng)新與輸出。殖民血淚史，冒險橋段和三流笑話都似曾相識，此前成龍電影里都能找到。最讓影迷期待的動作戲也乏善可陳。不論成龍的輪滑車，上房跑酷，沙發(fā)比武，還是美女踢腿等炫技都缺乏足夠亮點，好看程度甚至無法與成龍壯年時的影片相提并論，更不用說大把優(yōu)秀動作片橫行的時代。
作為又一打著“成龍電影”標簽的作品，《十二生肖》顯然不夠精彩。劇本粗糙，劇情狗血，創(chuàng)意缺失，動作戲沉悶，笑話弱智，電影手法老套等都讓這部電影顯得智商奇低，水準很差。
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