相比同樣帶有自傳性質的《藍風箏》和《童年往事》，《我11》的敘說姿態介于當中。對當事人，它沒有留下太慘烈的“文革”傷痕，只在記憶深處留有幾個波點。
《我11》始于一家人的晨起洗漱，尖銳的起床號響徹偌大的廠區，驅趕著人們從睡夢中覺醒。在我看來，《我11》的開場部分就揭示了電影的主題：覺醒。所以，影片很快就表現了小孩在生理和心理上的覺醒：王憨和小朋友“玩單杠”，他們又被覺紅所吸引，視線聚焦于她。這種覺醒當然是無意識或者下意識的，但王小帥把它們放在一起，那顯然是另有所圖。很快，時代的大幕被進一步拉開，逃犯、武斗、受傷的父親……它們都為體制所束縛和駕馭。人們以為斗爭無休無止的時候，這個時代突然結束了，毫無征兆。所有人似乎迎來了真正的覺醒，重新具有了反思的意識。
《我11》強調著身在現場，歷史記憶又化為了個人回憶，就像首尾部分的旁白，還有王憨出現在每一個關鍵的重要場合。片中出現了太多的視線和目光交集，王小帥特地強調觀看者與對象和事件的相遇，仿佛借助這種表達方式，《我11》便擁有了歷史的價值和人性的重量。
相比同樣帶有自傳性質的《藍風箏》和《童年往事》，《我11》的敘說姿態介于當中。對當事人，它沒有留下太慘烈的“文革”傷痕，只在記憶深處留有幾個波點。對影響生命的生與死，電影只是處理成“有耳聞”。因此，直到《我11》結束，我都沒有搞明白，所謂的覺醒是不是主動發生的———有意識去驅使的，還是說，只是隨著時代的改變，“他們就覺醒了”。顯然在這點上，《我11》的解釋難以讓人滿意。
在短篇散文化背后，《我11》還有一條故事明線，即覺紅一家的遭遇，或者更直白去點破：殺人、強奸、放火，時代之罪。灰暗的氛圍、壓抑的人物、一個被侮辱和損害的少女……王小帥依然擅長在細節和時代還原上做功夫，片中布滿了花、白襯衫、印象派畫作等物體符號。只是對看過《青紅》的觀眾來說，恐怕會有似曾相識的感覺，甚至在電影的氣質和三線背景上，《我11》和《青紅》（曾用名《我十九》）都如出一轍。只是，面對那小孩的純真和少女的失魂，我突然迷亂，這到底是在仿舊，還是真的懷舊？如果是懷舊，為什么需要如此壓抑？
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