《少年派的奇幻漂流》影評：每個人心中都有一只孟加拉虎
李安在《少年派的奇幻漂流》的制作特輯里談到了對影片的理解：拍這部電影是他認識自己、認識世界、認識人與人之間關系的過程。如果沒記錯的話，同樣的意思在他的那本《十年一覺電影夢》中也表達過。在《斷背山》上，李安讓一句話成為世界流行語：每個人心中都有一座斷背山；同樣，在《少年派的奇幻漂流》中，這句話可以換成：每個人心中都有一只孟加拉虎。
從片名不難看出，這是一部充滿奇幻冒險風格的影片，它講述了一個少年在海難之后如何與一只同船的猛虎結伴同行的故事。這樣的故事通常情況下會被籠統地歸納為一個“成長”或是“友誼”的主旨。何況李安在該片中又動用了3d以及災難片的時髦元素，會更加把人們引入到慣常商業片的邏輯體系中去。
如果只是一部簡單的商業片，那他便不是大師級導演李安了。大師與匠人的區別在于：前者以人性深處的欲望為導向，或者提供一套獨特的價值觀，或者分享可供破解的想象，以一種鉆心的力量，讓我們去探究真正自己。在《少年派的奇幻漂流》中，一個少年、一只猛虎、一條汪洋，李安以封閉性空間的調度，提煉了高度隱喻的人生寓言——人如何與自己相處？
《少年派的奇幻漂流》在整體形式上采取了戲中戲的結構，外層是成年pi向一個小說家講述少年時代的故事，里層便是具體的故事內容。當作家和觀眾都以為pi的故事以自己獲救、老虎走進森林而終結時，成年pi又提供給我們第二個故事，不同于第一個故事中自己和老虎，而是全部以人物出場——水手、廚師、媽媽，在小說家的推斷下，他們分別對應了第一個故事中的斑馬、豺狼、猩猩，而少年pi居然是第一個故事中的老虎。成年pi沒有否認小說家的推斷，只是問他喜歡哪個故事，得知對方喜歡第一個故事時，成年pi說他理解了宗教？（忘了具體的說法）
其實，不論哪個故事是真實發生的，少年pi與老虎帕克之間的關系毫無疑問是李安一直在探討的。
pi與帕克的第一次見面在父親的動物園中，天性善良的pi凝視著帕克，堅信它不會傷害自己，但pi給它喂食的舉動被爸爸以及全家拉住，并以“羊入虎口”的血淋淋的事實告訴pi，“你在它眼睛里看到的是自己的倒影。”pi與帕克多年前的一次交流以帕克驚慌逃竄中斷。在那汪洋中的一條船上，pi先后看著豺狼把斑馬和猩猩吃掉，任憑外面野獸廝殺，老虎卻沒有從船里走出來，當這些動物都死了之后，老虎才叫囂著從中跑出，奔少年pi而來。他為什么選擇了在這個時候出來？當少年pi和帕克奇跡地漂流到有如阿凡達一般奇幻的“食人島”上，在島上經歷了白天的桃園仙境與夜晚的死亡之谷的對比，少年pi決定放棄長居此地的打算，并堅信帕克在自己的一個哨聲之后便會跟自己再次通行，在一段等待之后，帕克果然從遠處歡快地向他奔跑而來。但溫暖的時刻馬上被他們抵達生存之島時被擊碎。少年pi倒在沙灘上，帕克從船上跳下，在少年pi的注視下，帕克徑直地走向森林入口，稍作停留，卻不回頭，然后消失到森林里……
影片終結于pi與帕克的背影同時出現在畫面中，接著骨瘦如柴的帕克徑直地走向了森林。這一刻，我突然想哭，因為聯想到《斷背山》結尾，恩尼斯對著jack留有血跡的襯衫說的那句臺詞：“jack，iswear……”，戛然而止，卻將悲傷留給觀眾。
老虎帕克到底是否真正存在過？亦或是pi的另一個自己？果真第二個故事是真實的話，那么帕克則是不存在的，影片則無疑是一個災難+復仇性質的影片，提出了一個成功復仇之后的人該如何面對自己？如何與自己相處的一道選擇題。我們每個人一生都會面臨無數個森林的入口，到底選擇不回頭地走進去還是在癱軟在沙灘上的時候便被人救走？李安在電影中一直在尋找這個答案。他電影中的那些人都是一群不合時宜的人，被社會秩序與倫理所囚禁，但同時又極端地向往自由，不斷掙脫。《少年派的奇幻漂流》把這種選擇附加上了宗教的力量，以充滿視覺化的藝術效果，打破真實與虛幻的念想，反而更加令人想象。其實，所有人際關系歸結起來也只是自己與自己的關系。李安便是如此，在《十年一覺電影夢》中，他曾大致說過這樣一席話：每拍一部電影都是完全把自己放進去，很喜歡這樣，但同時又非常害怕，因為不能忍受自己完全暴露在公眾面前……
提到李安，最多的詞是“儒雅”，但我一直認為，李安有一顆比任何導演都堅硬的心。我每次都會跟學生和朋友推薦李安的《十年一覺電影夢》，只要看看他的那本書，你就會明白，外表有多儒雅，內心就有多瘋狂。“心有猛虎，細嗅薔薇”，或許可以說到其中的一二。
影評人/鴻爪
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