《詭鎮(zhèn)》影評(píng)：硬科幻與精神障礙
文／魚(yú)為
如果只是精神分裂下的夢(mèng)境，《詭鎮(zhèn)》則并無(wú)可道之處，但結(jié)局以硬科幻的奇詭翻轉(zhuǎn)，讓整個(gè)故事有了令人瞠目結(jié)舌的表現(xiàn)。對(duì)于恐怖類(lèi)型片而言，這種非常規(guī)的謎底設(shè)計(jì)，完全是對(duì)傳統(tǒng)的一種顛覆，甚至是對(duì)該種類(lèi)型片習(xí)慣性思維的極大破壞。盡管影片的推理過(guò)程中規(guī)中矩，但這種無(wú)法言說(shuō)的收尾，讓影片的整體風(fēng)格有了異變的因子。
但影片并不掩藏主人公的精神狀況，失眠與噩夢(mèng)，也自始至終侵?jǐn)_著何超儀所扮演的角色，虛幻與現(xiàn)實(shí)間的糾纏不清，完成了對(duì)故事恐怖氛圍的制造，那些夢(mèng)中焚燒的隧道與意識(shí)中密密麻麻的手，都是最直觀的畫(huà)面設(shè)計(jì)。而更大的懸念則從角色驅(qū)車(chē)上路開(kāi)始，此時(shí)，影片甚至借助了公路類(lèi)型片的元素，也擺脫了華語(yǔ)驚悚片對(duì)日韓同類(lèi)型影片的借鑒——那種使人物困于一隅，以音響和特效故弄玄虛的制造驚嚇效果。沖出城市包圍的角色，驅(qū)車(chē)駛?cè)牖囊耙酝苿?dòng)著故事進(jìn)展，此時(shí)，讓影片更多的表現(xiàn)出歐美驚悚片的基底，惡形惡狀的血腥追殺與突如其來(lái)的暴力屠戮，軟硬兼施的與影片在夢(mèng)境下設(shè)置的恐怖景象混合，成為一種新穎卻極致的影像表現(xiàn)。
故事的復(fù)雜則是《詭鎮(zhèn)》的另一種表現(xiàn)，環(huán)境氛圍甚至人物身份，都在離奇的進(jìn)程中充滿變數(shù)——首先是標(biāo)的物的變數(shù)，從城市駛出之后，沿途路標(biāo)、商店、旅館所有可以揣摩到地域特征的所有符號(hào)，都被刻意掩蓋，英文標(biāo)示讓角色的處境充滿“異域風(fēng)情”之外，顯得更加神秘莫測(cè)。
當(dāng)然，這種設(shè)置是為之后的“異常”景象做鋪墊，迷宮迷失，地底火山……“別出心裁”的異化確實(shí)是華語(yǔ)驚悚片中首次被使用。人物身份的變數(shù)，同樣更增加故事的復(fù)雜性，生死成謎的老公與一路同行的陌生人，讓角色在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)中奔逃恐懼，也讓影片多了一層被觀眾揣摩的意境，加之現(xiàn)實(shí)緊隨其后，對(duì)夢(mèng)境一一進(jìn)行呼應(yīng)，以現(xiàn)實(shí)的遭遇延續(xù)夢(mèng)境所制造的恐懼效應(yīng)，最終產(chǎn)生深刻的宿命感，讓觀眾認(rèn)定了——再劫難逃。
豬頭人的造型也于以往同類(lèi)型有所突破，使影片中制造恐怖的人物不再局限于蒼白的臉長(zhǎng)指甲的手和滴血的眼角，這種變異且恐怖的造型在制造出視覺(jué)刺激的同時(shí)，將影片的恐怖元素更趨向歐美風(fēng)格，是跳脫出“鬼怪妖邪”后的美系寫(xiě)實(shí)派。也于之后所表現(xiàn)出的反派對(duì)角色的追殺，有著更強(qiáng)烈的說(shuō)服力——這是一部由“人”制造的恐怖危機(jī)，非臆想的假象或“鬼嚇人”。
其實(shí)，最讓人意外的，莫過(guò)于影片結(jié)尾不足五分鐘的奇詭翻轉(zhuǎn)，影片之前所有的時(shí)間，所有的鋪墊，都是在為這個(gè)翻轉(zhuǎn)服務(wù)，無(wú)論是夢(mèng)境的險(xiǎn)惡，還是現(xiàn)實(shí)中的無(wú)法置信，都在最后給予解答，那些因精神障礙產(chǎn)生的幻覺(jué)與噩夢(mèng)，都有了源頭和因由，而被取而代之的科幻謎底，讓人不得不佩服主創(chuàng)們的大膽設(shè)想。
有時(shí)候，并非因?yàn)槭录幃悾且驗(yàn)槲覀儾桓蚁胂?，這是精神障礙。
非誠(chéng)勿擾Ⅱ的觀后感《紅豬》觀后感《天臺(tái)愛(ài)情》影評(píng)：歌舞片的基準(zhǔn)線電影《月滿軒尼詩(shī)》觀后感《止殺令》影評(píng)《金陵十三釵》觀后感400字電影死亡詩(shī)社觀后感《魅妝》影評(píng)：無(wú)路可逃的愛(ài)到極致
