對于本片的導演莊文強和麥兆輝而言，拍攝這樣一部以“竊聽”為題材的影片應該是很恰當?shù)娜诉x。畢竟二人之前已經(jīng)連續(xù)拍攝過兩部相同題材的《竊聽風云》，反響均是不俗。不同的是，這一次的“竊聽”由現(xiàn)實題材換成了歷史題材，而香港導演對于歷史題材影片的控制力嚴重不足也使人對于這部影片有些許的擔心。畢竟，麥兆輝和莊文強之前的歷史題材影片《關(guān)云長》慘遭惡評也是一個例子。雖然中國的各種“故事”，都是創(chuàng)作者與觀眾的不同想象，但是觀眾和讀者更愿意相信自己腦海中的搬演，然后去找有無合乎自己想象的文藝產(chǎn)品，這就是中國小說、影視劇暢銷與否的本質(zhì)，其實往往與第一歷史關(guān)系不大。
如果說在整部電影的故事發(fā)展上還有香港電影所長擅長的節(jié)奏控制和商業(yè)元素之外，那么影片在一些具體感情的營造上則明顯的向內(nèi)地導演靠攏。在這一方面，給人印象最深的當屬影片片尾部分為周迅飾演的張學寧舉行追悼會和葬禮的情節(jié)。雖然是與最終的追剿大反派“重慶”的過程交替進行，但這一部分所體現(xiàn)出來的濃重的主旋律氣息和煽情意味則與許多內(nèi)地此類影片不相上下。
港片本身身份的漸漸消失與融合，從另一個方面來說也是一個必然的趨勢。在香港電影依舊持續(xù)低迷的今天，內(nèi)地無形中成為港片發(fā)展最大的市場與出路。尤其是在合拍片大行其道的今天，這種與內(nèi)地現(xiàn)實和思想靠攏也成為一個必然選擇。雖然從本質(zhì)上看，這部《聽風者》的成功，恰恰代表了港片身份的迷失，但是從另一個角度來看，卻也恰恰代表著整個華語電影趨同的一個必然趨勢。在市場經(jīng)濟為主導的今天，商業(yè)目標已經(jīng)成為眾多導演不得不逾越的一個坎，也迫使他們最終向市場妥協(xié)。莊文強導演此前也曾執(zhí)導了具有鮮明香港地域色彩和政治暗喻的《飛砂風中轉(zhuǎn)》，港味極濃，水準也是不俗，但由于難以進入內(nèi)地市場而更被看作是是一種“自娛自樂”而已。在這種形勢下，《聽風者》這種港式警匪片與內(nèi)地主旋律的融合正在進行，其中有順暢也有桎梏，所有的得失其實并非偶然，是必須的過程和代價。
但另一方面，這部影片還是可以保持了自己的特點。雖然港片身份相對模糊，但在內(nèi)涵的表達上卻還是有著與內(nèi)地同類型影片的不同之處。一個明顯的體現(xiàn)就是即使在全片的“主旋律”基調(diào)上，也未過多的將筆墨放在精神層面上。整部影片中，周迅飾演的張學寧典型的代表了一個具有高尚品質(zhì)的共產(chǎn)黨人的形象，但影片似乎也未刻意拔高，甚至在影片的大部分時間里將她安排在情報機關(guān)內(nèi)部，活動不多，直到最后為了營造高潮才制造了她的死亡。而對于影片的主角梁朝偉飾演的何兵而言，更是沒有多少以信仰為支撐的原因在內(nèi)。他參與偵聽一開始是迫不得已，后來是因為他喜歡上了張學寧，而到了最為慘烈的自己弄瞎自己雙眼的時候，則是完全出于對于張學寧慘死的愧疚。可以說，這部影片雖然是是不折不扣的主旋律影片，卻也有著自身的表達在內(nèi)，尤其是在情感和思想表達上刻意避免從“主義”出發(fā)，更注重人和人之間的感情的影響。
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