《春日里的幾小時》影評文/芷寧《春日里的幾小時》劇情涉及“安樂死”的影片這些年來頗有佳作頻出的態勢，如《深海長眠》、《愛》、《在瑞士的日子》、《死亡醫生》等等，從而令這種特別的生命告別方式屢屢成為人文熱議的話題，由此引發的道德爭論、社會責任以及人道新論也此起彼伏。法國影片《春意暫遲（quelques heures de printemps）》也屬此類范疇，該片從一對不夠和諧的母子關系入手，講述著一段有尊嚴的離開。“人是否有權利選擇死”，這個問題長久以來是整個社會面臨的嚴肅命題，特別在老齡化趨勢嚴重的當下，該片在中段給出了“它”對這個問題的態度，母親在兒子發現她填寫了自愿安樂死的表格時，如是答道：“至少這件事我可以自己支配。”而該片也并不是單純地講述老人如何選擇面對死亡，親情是一條貫穿全片的重要情感線，年近天命的兒子莽撞暴躁得仿佛是個叛逆期青少年，不僅一事無成，還剛剛出獄，借居于寡母家，缺工作沒結婚無子女，屬于“三無型”失敗者。年老的母親孤獨而自律，對生活的細枝末節都會盡量做到整潔妥帖，于是，這對性格千差萬別的母子，在同一屋檐下的生活充滿著看似不可調和的雜音。母子爭吵、兒子出走、母親病體日漸衰弱，生活中無可奈何的一面似乎總是人生的主旋律，從這個角度看，最后的瑞士之行終結了生而為人的部分痛苦，兒子似乎也藉此長了點心，他之前的暴躁失控似乎也是出于對自己無能的憤怒。而對兒子的深愛，母親一直不善表達，只在最后的一剎那才徹底爆發，兒子亦然。影片的其他譯名，大抵是從母子關系入手的，如《有限時光的春天》、《春日里的幾小時》，似在表明，當母子間終于釋然時，就仿佛是有限時光里的春天，是春日里的幾小時，短暫卻美好。影片《春日里的幾小時》看似沒什么形式感，只由一些散落在平素慣常中的細微輕淡的故事組成，然而，這才是生活中最重要也是最動人的部分。該片配樂不錯，舒緩悅耳，還有點促進思考的功能，十分貼合影片平實自然的敘事風格。在那近乎白描的光影再現中，觀眾看到了一位老人最后的生活片段，失落的親情和真誠的友情在這其間占據著不少分量。片中母子的戲不錯，尤其是母親的，母親的情感大多呈隱忍狀態，有心的觀眾能從她每日潔癖般的忙碌中，品出她生活的原味，也了解到她的秉性。可以說，海倫·文森特在本片中的表演并不輸于《愛》中的埃瑪妞·麗娃。在本片中，因兒子的出走不歸，那坐于玄關臺階上哭泣的瘦弱而蒼老的背影，仿佛隱含著人物諸多的悲苦酸楚、無助絕望，而對狗狗嘉麗下“毒手”時，母親那一系列的動作仿佛一氣呵成一般，揭示著時日不多的她為喚回兒子的決絕心態。這些戲份，經由海倫·文森特的表演，透著股子堅毅又悲憫的感覺。在表現最后的死亡時，影片顯得耐心十足，服藥、靜臥、等待，在藥效發作的空當，母親起先沉默，繼而完全釋放，母子相擁而泣，而后死亡降臨，母親永遠地睡去。伊塔洛·卡爾維諾說：“放棄一切東西比人們想像的要容易些，困難在于開始。一旦你放棄了某種你原以為是根本的東西，你就會發現你還可以放棄其他東西，以后又有許多其他東西可以放棄。”對世界的徹底放棄，也大抵如此吧，只是，自愿死在群山環繞的靜謐山莊里，是否真的是更好的棄世方式？仔細想來，在終端，不論怎樣都談不上是更好的。而最痛苦的部分總會隱藏在內心最深處，即便肉體已消亡，還會留有殘破的印記，在生者的心坎上、記憶里。母親在服完防嘔吐藥，又檢查過即將喝下去的藥水后，詢問兒子是否已把家里的鑰匙給他，可見她的離去不是了無牽掛的，若不是絕癥惡化的勢不可擋，她是不會放心去死的。而此刻的兒子像一個懂事的孩子，眼睛不停地看著母親、看著藥水，那一刻真令人心酸。
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