這本姜文的導(dǎo)演處女作，在眾多國(guó)人心中哪怕成不了經(jīng)典，至少也算得上是本值得一看的片子。因?yàn)檫@一點(diǎn)，我抽了三個(gè)晚上的總共三個(gè)小時(shí)，看完了它以及它的原著王朔的《動(dòng)物兇猛》。借故小議一番陽(yáng)光燦爛的日子”映射的是一種溫暖和向上的氣息。原著中不止一次提到的耀眼的陽(yáng)光給了導(dǎo)演靈感。
盡管故事的背景是文革，但寒冷的文革氣氛在陽(yáng)光的映襯下多了一份渺茫和無(wú)力。我并不知道，甚至思考了許久也無(wú)法得到一點(diǎn)啟迪：王朔的“動(dòng)物”指什么，“兇猛”又代表了什么。但我想，作為標(biāo)題，原著過(guò)于獵奇和沉重。而“陽(yáng)光燦爛的日子”成為了電影顯現(xiàn)的標(biāo)志和一切思考開(kāi)始的起點(diǎn)關(guān)于故事。故事本身簡(jiǎn)單得讓你好像根本察覺(jué)不了什么，盡管文章于我該是好奇和急于詢求的。但顯然，故事的重點(diǎn)并不在這里。馬小軍代表的那個(gè)時(shí)代的人的特征，樸素卻多了份急于掙脫現(xiàn)狀的沖動(dòng)。關(guān)于故事所引起的，我想這不是電影要呈現(xiàn)的。原著已經(jīng)給出了一份注解。所以，這一部分我會(huì)單獨(dú)另擬一篇小文來(lái)闡釋我的認(rèn)識(shí)。
關(guān)于攝影，著重想提的是兩點(diǎn)。攝影的色調(diào)以及細(xì)處的拍攝手法。我不記得該片的攝影是誰(shuí)了。不過(guò)很顯而易見(jiàn)的是，因?yàn)橛辛藰?biāo)題的限制，該片給觀眾的將會(huì)是滿目的黃。一般而言，黃的色距會(huì)帶來(lái)截然不同的效果。枯黃是一種蒼涼，暗黃是一種曖昧，明黃是一種青春，金黃則是一種輝煌。在我的視角系中，我想該片的色調(diào)該是在暗黃與明黃中的過(guò)渡，也是對(duì)當(dāng)時(shí)背景環(huán)境的無(wú)聲抗?fàn)帯Ａ硗庖稽c(diǎn)是細(xì)處的拍攝手法。由于看得比較倉(cāng)促，給我留下比較深刻印象的有兩處。一處是原著中文字的再現(xiàn)，另一處則應(yīng)該是一種創(chuàng)作吧。在原著中提到米蘭洗完頭坐下與馬小軍聊天：“午后的陽(yáng)光已經(jīng)有些熾熱。她有些胖，很快就熱了，便拉上暗色的窗簾。屋內(nèi)立刻有了一種隱蔽和詭秘的氣氛……既感到幾分從容，又不由生出幾分邪意。”電影中畫(huà)面呈現(xiàn)的是兩個(gè)人的側(cè)面，相對(duì)坐著的中間是一扇透著光的窗戶。在后一秒，整個(gè)畫(huà)面一片霧氣，陽(yáng)光烘托得看不見(jiàn)人影，灰塵可以數(shù)得清楚，甚至懶洋洋的移動(dòng)也能嗅出。到后一秒鏡頭一下遮蔽，較大的光線反差更加強(qiáng)了原著中這段頗有含義的描寫(xiě)。另一處比較明顯的是馬小軍多次的奔跑。鏡頭晃得會(huì)有一種暈的感覺(jué)。攝影師應(yīng)該是跟著演員跑的。而中途的許多仰接鏡頭出現(xiàn)了閃逝的模糊。現(xiàn)實(shí)感被稍稍隱去，讓人有一種疑惑和憂郁的感覺(jué)。這一點(diǎn)符合了原著中敘述者回憶矛盾模糊這部分的感覺(jué)。
關(guān)于細(xì)節(jié)。諸如此類現(xiàn)實(shí)感比較強(qiáng)的片子，細(xì)節(jié)是起到重要作用的部分。我憑借回憶，在這里略舉例幾處。一是馬小軍在路上等待米蘭，看見(jiàn)她過(guò)來(lái)后，掏出煙盒，往地上一擲，然后再俯身下去撿，并借機(jī)開(kāi)始第一次交談。我覺(jué)得這是一個(gè)不錯(cuò)的處理手法。吸煙扔煙撿煙的過(guò)程連貫，而且，反映出了馬小軍的生活狀態(tài)，也展現(xiàn)了他心理活動(dòng)的變化。他顯然是緊張的，但他自己又會(huì)不屑于那種緊張。第二處是馬小軍在被他媽訓(xùn)的時(shí)候，一邊拾掇著毛巾謙虛地聽(tīng)著，一邊慢慢撤回一旁有遮擋的鏡子前，做了個(gè)鬼臉。繼而發(fā)現(xiàn)母親正走過(guò)來(lái)，又急忙面露悔色。我想我的描述是過(guò)于蹩腳了，但那個(gè)鏡頭帶給我的第一反映是忍俊不禁。我可以很容易的聯(lián)想到自己，從而更加拉近了與電影人物的距離。必須要提的是，細(xì)節(jié)不光體現(xiàn)在電影中，原著里的表現(xiàn)有時(shí)顯得更為生動(dòng)。而在原著外，電影里新興賦予的細(xì)節(jié)我在下節(jié)一并敘述。
關(guān)于對(duì)原著的再創(chuàng)造，我想電影之所以吸引人不是僅僅因?yàn)樗盐淖肿兂闪藞D像和聲音。作為與平面媒體不同的另一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，它獨(dú)特的視角和嶄新的詮釋是更為重要的部分。在原著與電影間，我看到了繼承，看到了反映，也看到了更令人欣喜的再創(chuàng)造。
我將結(jié)合上面提到的細(xì)節(jié)問(wèn)題，作幾點(diǎn)的認(rèn)識(shí)探討我理解中的再創(chuàng)造可以區(qū)分為“無(wú)中生有”、“情節(jié)改變”和“敘述轉(zhuǎn)換”。所謂“無(wú)中生有”，就是說(shuō)原著中沒(méi)有的，電影中卻有了。導(dǎo)演編劇的這種添寫(xiě)的目的，一是為了豐富人物形象，二是為了加上自己的思想理解。原著中關(guān)于馬小軍開(kāi)自己家鎖的描寫(xiě)只有幾行字，但電影卻給了比較長(zhǎng)的鏡頭。那是一段純動(dòng)作的單人戲。夏雨飾演的馬小軍先是打開(kāi)抽屜看到父親的肩章和軍功章，于是穿著汗衫的他把這些一一掛在了身上，并對(duì)著鏡子來(lái)回走動(dòng)，行軍禮喊口號(hào)。之后在厚厚的日記本里看到兩個(gè)像氣球一樣的東西，隨之吹大了它們，并且饒有興致的玩了起來(lái)。畫(huà)外音顯示后來(lái)馬小軍知道了這個(gè)究竟是什么。關(guān)于這段我想說(shuō)的是，在其中我們看到的是一個(gè)成長(zhǎng)中的孩子，他的舉動(dòng)與他開(kāi)鎖一樣顯得幼稚而樸實(shí)。在這種情形下，我們會(huì)放棄對(duì)開(kāi)鎖厭惡的印象，并且理解馬小軍在后來(lái)一些萌動(dòng)的行為，從而深沉考慮敘述的目的。另外一處比較典型的“無(wú)中生有”是最后。馬小軍被一眾人推入水池中，鏡頭給的是一種水波盈盈的虛幻感覺(jué)。仿佛在意念中似的。馬小軍以為他們是拉他的，最終卻被一次次無(wú)情地踩入水中。畫(huà)面最后就是漂在水池上的他。原著的結(jié)尾并不在此，而對(duì)于這段頗為藝術(shù)性的處理，我感到是一種心嘭嘭跳的些許哀憾，卻始終未敢說(shuō)明和理解。我以為那可能象征著某些逝去的東西。比如對(duì)米蘭的愛(ài)、對(duì)少年馬小軍的記憶。所謂“情節(jié)改變”是大多數(shù)人影評(píng)均提到的那個(gè)部分。原著中馬小軍在公安局里哭了，而電影沒(méi)有。這一點(diǎn)最后姜文也出來(lái)做了說(shuō)明，是為了彰顯馬小軍并非軟弱。對(duì)于這一點(diǎn)，王朔也表示了認(rèn)同。關(guān)于“敘述轉(zhuǎn)換”這個(gè)詞，我以為并不太妥當(dāng)。但在此，也只能硬著頭皮說(shuō)明了。盡管原著與電影都遵從了回憶的敘述手法，但原著中的“我”是明明白白的存在，甚至還有聚會(huì)的描述。而電影中只用了一個(gè)四十多歲的滄桑的聲音。這種改變，使得故事開(kāi)始得直接卻又不唐突。同樣的，它把我們的注意力徹底的集中于年少時(shí)的馬小軍。在結(jié)束時(shí)又漸漸得抽離，從而感覺(jué)到是時(shí)間的跳躍和回憶現(xiàn)實(shí)的距離關(guān)于演員，好像不久前朋友問(wèn)我是否有喜歡的演員，我回答自己很難區(qū)分——一部作品中演員演技和導(dǎo)演構(gòu)思各自占了幾成，所以沒(méi)有。同樣，對(duì)這部片子，我亦是如此認(rèn)為。這部電影捧紅了夏雨、陶虹、耿樂(lè)等等，而他們的確也為電影的成功作出了很大的努力和貢獻(xiàn)。所以，我相信，好的導(dǎo)演手下不會(huì)有演不好的演員關(guān)于音樂(lè)，片子中音樂(lè)不多，主要配合陽(yáng)光的是一首外國(guó)古典輕音樂(lè)。我想姜文之所以如此選擇，很大程度上是為了調(diào)試一種不一樣的心情。而相對(duì)于此交叉呼應(yīng)的是作為背景的文革歌曲。給我的感覺(jué)就是，在火紅的歌曲下實(shí)則充滿了悲哀與無(wú)奈，而無(wú)奈誕生了另一片陽(yáng)光下的生活最后想說(shuō)的是，這是一部好片子。
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