《葉問：最終一戰》觀后感
這部電影沒有拍好，不在于演員的問題，也不在于對葉問過度消費的說法，而是這個故事不知從何說起，這部電影的名字應該叫《葉問的后半生》。
邱禮濤一直是我喜歡的導演，但有兩面性，這位什么片都拍，用他自己的話來說，導演也需要養家糊口，不拍電影就吃不上飯，他是一個非常向商業妥協的人，同時也能不丟掉自己賴以成名的吃飯家伙，我喜歡的是他有風格的那一面，也就是b級片，《人肉叉燒包》、《的士判官》、《陰陽路》、《頭七》、《等候董建華發落》這些，劍走偏鋒，這些領域總能給人驚喜，但這些片票房沒有保障，因為小眾。相反他一頭扎入商業片中，水平就沒有保障，像是《戰神再生》、《黃金島歷險記》、《愛情夢幻號》還有《花田喜事2010》，就變得跟二流導演沒什么區別。他甚至在不拍電影時還擔任很多電影的攝像，像是好友羅守耀的片子全都是邱生掌鏡。
所以對于《葉問：最終一戰》，屬于邱禮濤水平沒有保障的那一類，沒指望本片有多么強大，至多也就是個《葉問前傳》的水平，電影拍的中規中矩，但放到葉問大環境下，橫向一比，也就砸鍋了。
《葉問》系列通常被稱為傳記片，但本片之前的四個沒有一個像傳記，而像傳奇片，玄玄幻幻的那種飛，反倒是《最終一戰》這才是傳記片。這并不是夸它，傳記片你得分怎么拍，像是《林肯》這樣的將大總統一生的幾個剪影和關鍵事件側重表面，拍的很好。像是某些主旋律傳記片（不點名了，近期一堆以人名為主的國產電影），幾乎是選取一生或者半生作為故事，順著拍，人生中的某某環節都要展示，胡子眉毛一把抓，這種片怎么拍也拍不好。
《葉問：最終一戰》從片名上看還以為展示葉問晚年最后一次打斗的精華，實際上講了葉問的后半生，就像溥儀那本書一樣，但人家是皇帝，后半生大有文章，你葉問的文章就沒什么內容了。上世紀50、60年代的香港風貌，罷工風云，舊時街市，九龍城寨，還有幾首經典老歌，都是非常值得肯定的，所有說本片在氛圍塑造上很有特點，很吸引人，但僅此而已。本片也不是沒有主題，主要是突出時代印記，一文錢難死英雄漢的生活氣息，宗師的普通人生活，與當地地頭龍的征戰，所展現的太多，沒有一個側重，流水賬般的敘事太散，電影結束后不知道這片到底在講什么，或者說什么都講了，但沒意思。
能看出本片努力再向《歲月神偷》靠攏，都是突出情懷和時代質感，但不要忘了《歲月神偷》的隱藏主題就是生活，而與之類似的就是《浮城大亨》，展現蜑家人生存與精神。但《葉問：最終一戰》就沒有這種感覺，主要也是生活艱辛，其中穿插了幾個歷史大事記，其下的港人生活狀態，但本片給人的感覺卻是什么都想講，什么也想包括進去，但篇幅有限，每件事都擦了一下水面，都不深，讓人覺得這片呼啦啦講了一堆，畫面轉黑次數過多，像是電視劇剪輯出來的一樣。
本片的打斗還算精彩，李忠志與冼國林的動作設計沒新意但很好看，港產片的味道，也是老生常談，這種片的賣點就是動作戲，自然會有看頭。但個人認為，本片的另一個賣點是黃秋生版葉問。
我沒有看過有關葉問的任何影像記錄，不知道葉問真正的舉止和行為如何，但我覺得黃秋生飾演的老年葉問，確實是葉問去香港之后的那種形態。
黃秋生是可塑性非常強的演員，什么角色都能演，而且屬于那種能鎮住場的演員，換句話說，這個人物非常有戲。老年葉問在香港的晚年生活，經過黃秋生演繹，還真是那個味兒。不能說老黃版葉問器宇不凡，但葉問那種“小隱于野，大隱于市”那種高手在民間的風格，屬于那種市井名家的風格，功夫人上人，也會諄諄教導，但離不開柴米油鹽，離不開兒女情腸。可以說，黃秋生演活了這個角色，要沒有他，這部電影更沒看頭。
黃秋生演葉問，可說非常成功，但問題在于，近幾年葉問被嚴重過度消費，目前為止一共拍了五部相關題材的電影，除了造成觀眾厭倦的感覺，也讓葉問這個人物從清晰變得模糊起來。一般而言，拍攝一部人物傳記哪怕是演義，人物角色都固定在個別演員身上，這才能讓觀眾有所接受，像是說起黃飛鴻，首先想到的就是李連杰，也是幾年內拍了好幾部。或者是老一代的關德興，拍的更多。相反短短幾年中，葉問的演員換了四個，誰是葉問的代言人，恐怕每個人說法都不盡相同。甄子丹演了兩部，但也只是數量居多而已，梁朝偉版票房最高，黃秋生版我個人認為晚年的表現非常棒，但也不能成為代言，至于杜宇航，早就被人淡忘了。
因此，葉問這個角色，最大的問題就像片中展示的葉問不掛招牌開拳館一樣，詠春威力十足，但沒有自己招牌。好多人都演過這個角色，但真正代言葉問的人物反倒沒了。
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