2002年，黃家正11歲，學過十幾年大提琴的張經緯說，我羨慕他，他是個天才。11歲的家正就已顯露出過人天賦，在捷克與大型樂團合作演出、灌錄唱片。然而比音樂才能更吸引張經緯的是家正閃耀出的另一種光芒——
張經緯拍攝草叢中鳥兒，家正問他：“你什么都拍么？你是否覺得拍攝是你生命？”
張經緯回答：“是啊，正如你彈琴一樣。”
隨后他又反問：“彈琴是不是你生命呢？”
“一半。”
“一半而已啊，另一半呢？”
“做人啊。”
張經緯選擇了三位香港的音樂神童跟隨記錄，而六年后他只選擇了黃家正繼續拍攝，由此有了這部《音樂人生》。
家正認為人人皆可為音樂家，只要他兒時遇到一個好的老師，對他而言，這個人就是羅乃新老師。影片的前十幾分鐘一直圍繞missloo對他的教導展開，11歲時missloo手把手指導家正的畫面和正式演出時的場景交替出現，節奏的快慢、指法的輕重甚至是與樂團的目光交流，missloo都耳提面命，仿佛正式演出時家正的身后，隱形的她依舊在悉心指導。家正受她影響之深，不只在技法上，也包括對音樂的看法與感受力，而唯一例外的，是他們不同的信仰，這似乎也是missloo后來不喜歡家正的原因。missloo相信，音樂是用來顯示神的榮耀。
而家正，想做一個humanbeing，一個有意義的humanbeing，他想用音樂來指導他的人生。
因此他不屑于學校的“拔萃”精神，同學圍在一起祈禱時他在一邊看飛機，
在普通人眼中，天才與怪胎往往只有一線之隔。十一歲的家正還坐在爸爸身上時，就開始考慮人生的終極意義，即便問題里帶著些孩子氣——
“最初為何會有人？”
“人的存在，為何？……難道‘嘭’的一聲出來？”
“……但有很多人不開心……這世界不完美。”
“全部人死掉是好事。”
現實困住他，而音樂又試圖將他放逐，過早思考這樣的問題，對他究竟是幸運還是不幸？父親聽完這些讓他驚訝的問題，愛撫著家正的頭發，正說著以后一定要多和他聊聊，此時家正突然哭了出來。
這眼淚里不是孩子的委屈，而是對未知的恐懼。
而六年之后，家正似乎確認了自己對世界的看法，他空前的相信自己，相信自己要成為一個“humanbeing”，他也從來沒有停止過對人生的思考?；蛟S在很多人眼中，家正有著多種形象，于影片而言這正是紀錄片的魅力所在，展現生命又留下解讀的無限空間，于家正而言這些判斷或許正是他將來發展的多種可能性。有人會覺得家正與同齡人相比，有著難得的獨立思考和判斷力；有人會覺得不信仰神讓他過分自信而顯得狂傲；可我卻分明看到一個十七歲的孩子，在思考中愈加困惑。
他說想要大家一起來追尋音樂，但卻又不得不一次次站在賽場上，在鏡頭前他顯得格外不合群。而在別人眼中，他像是放慢了腳步。因為音樂為有些人打開了“成功”的門，而卻為他開啟了觸碰人生真實的思考。張經緯六年前記錄的另外一個女孩獲國際大獎，早已成名，而家正卻亦步亦趨，仿佛停在原地。
他似乎認定自己確信的真理，卻又對一切都不篤定——“能成為鋼琴演奏家可能是我人生的滿足。可鋼琴演奏家一詞太籠統，一兩場音樂會演出還是每月十場？”“音樂是什么？音樂非常博大，沒有對錯或好壞……音樂是……這問題不對，這牽涉太廣，甚至牽涉到人的存在，所以沒答案……”。
他自認是有魅力的領導者，在別人眼中他卻又難以相處。朋友聲稱放下一切尊嚴接受他的批評，妹妹因他指導時突發的情緒而無措。他批評父親的出軌，并一度因父親的質疑而消沉，但在哥哥眼中他和父親是一樣的個性。
六年前他向自己也向世界發問，六年后他的問題幾乎沒有任何改變。張經緯說他不是為了拍一個人的成功，而是要表現一個人的思考與追尋。而家正的思考為他帶來的，是一種達到極致的孤獨，親友、朋友、老師都與他漸行漸遠，而他的思考也并未給他的生活帶來“實質性”的改變。
作為蕓蕓眾生中的一員，我們往往羨慕遺世而獨立，往往渴求著獨立人格。拋開音樂天才的外衣，其實黃家正正是這樣一個實例。他將音樂視為人生的大滿足，不為競技而演奏，不為金錢而演奏。但他卻受困于自己的思考，找不到釋放自己的出口，愈思考愈困惑，愈思考愈孤獨。而我們心中類似家正的那一面，或許就是因為恐懼這樣的困惑與孤獨，被鎖在角落之中。
紀錄片只展現而不下結論，因此在影片結束時拉赫瑪尼諾夫第二鋼琴協奏曲的樂聲中，我們因少年相隔六年卻相同的發問而唏噓，也為他前路的未知而迷惘，因為，這是真實人生。張經緯說，在鏡頭前的他顯得特立獨行，不愿與同學慶祝比賽獲勝，這未必是真實的家正。而影片上映后他又因不想活著別人眼里的形象中，一直沒有觀看。影片拍攝后的幾年，家正先是到美國求學，隨后又休學回到香港。只追求自己想做的音樂，不在乎別人眼中的自己，這暫時還只是他口中的境界，好在他還年輕。
“為何手指會彈琴？”
“為何我會講話？”
“為何我會思想？”
11歲少年哭泣時的提問，如詩一般美麗而憂傷。
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