《和你在一起》電影影評
2002上半年的國內電影市場上波瀾不驚，很多重頭彩都讓給了《哈里波特》這樣的典型好萊塢式長盛不衰的進口產品。但是一入年底，幾部由國內屈指可數的導演精心打造的力作便悄然浮出水面，而且在宣傳造勢上逐步愈演愈烈，張藝謀的《英雄》千呼萬喚始出來，然而到今天還未見其廬山真面目，不論是對盜版市場的嚴防死守，還是深圳上海兩地每場僅限50位的試演直到破天荒的看電影要出示身份證，都給人一種賀歲片不堅持到年終歲尾絕不罷休的感覺。其實只要片子排得好，上座率高，此行此舉又何必呢？誓要達到2億票房的口號吊足了觀眾的胃口，只是別等到令人生厭時人走茶涼人去樓空了才好，再大的耐心也抵不過一個“磨”字。陳凱歌卻不學他，當張藝謀還在為首部武俠片的新鮮出爐煽風點火時，那邊《和你在一起》的男女老少已經在收獲各類獎項了。挺平俗的情節，又在半年多的策劃下多少賺取了人們許久以來未曾有過的感動，從用情的角度來說已經是個不小的成功。《和你在一起》這部影片在朋友的推薦下我看了兩遍，每個難忘的片段都給我留下余味無窮的感慨，而思考更多，從葛優馮小剛搭檔的《甲方乙方》到馮鞏擔綱的《貧嘴張大民的幸福生活》再到十年來張藝謀對中國電影風格的突破，今日陳凱歌的成功更多的是建立在一種質變以后的全新的中國電影體系之上的。對比一下至少80年代以前的東西，我們首先就會發現一個時代的大環境、大趨勢、大方向對藝術創作的整體依附會產生多么大的影響。五六十年代憶苦思甜，在政局剛剛穩定下來的情況下拍攝了那么多反映抗日戰爭、解放戰爭題材的影片，紅旗赤膽下宣揚的是革命的愛國主義精神；六七十年代形勢復雜，人言可畏，生活與命運汲汲可危的客觀現實要求我們從雷鋒焦裕祿這樣的光輝形象里尋找遠去的足跡并寬慰當時孱弱的內心；改革開放好些了，至少人的自由思想可以從原來的麻木不仁到百花齊放百家爭鳴下的勉強舒展手腳，但沖破這層束縛的初始階段總不免在行為方式上有些可笑，也缺乏真正有深度的思考，然而適應時代潮流的總是頗具生命力的，進入九十年代后，政治經濟文化各領域給予中國電影充分自主發展的條件業已成熟，新一代的電影導演們在寧缺毋濫的原則下開始進行了一系列真正有價值的思考和嘗試。任何改革變通的過程都是勇于大膽打破前人范式，自成一家并逐步摸索的過程，就像鄧小平所比喻的摸著石頭過河，錯的就改正，對的就發揚，這是方法論意義上的一個方面，而在當今創新大潮流涌動不息的時代，若想于激烈競爭中立足不敗之地，且更前衛地引領這場潮流，那么在突破與變通之外，就更需要一個切實冷靜的分析——看透未來的人才會更好地把握當下，如何把握，馮小剛在一次電影界的頒獎典禮上說過這樣一番話：“中國的電影事業到目前為止已換了五代導演，每一代都自成風格，自成體系，第一代導演是在黑暗中摸索的人，他們的成就不是踩著前人的足跡來的，因此在電影圣殿中他們最先打好基座，構筑了風格的大廈，并在門口守著，誰也不許進來。沒想到第二代導演出來了，他們沒有走正門，反倒從窗戶里爬進去，守也守不住，既然如此，就都守著吧。到了第三代第四代導演的時候，沒想到他們既不走門也不跳窗戶，不知從什么地方或許是地底下鉆進來的，也能分得一杯羹，大家這時候覺得夠意思了吧，往后的小輩們還能有什么作為？誰知道第五代導演露頭的時候，他們不進這屋子了，就在外面什么地方搭了個帳篷，以自身獨有的視角和眼光同前好幾代人共同嘔心瀝血的全部體系抗衡，十年來就這么僵持著，可到了現在明顯是這些從前看來“不入流”的東西占了上風，那些老一代的電影人們目前想的是如何從個老房子里走出來……”
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