紐約電影節(jié)的“驚喜片”的出現(xiàn)證明了此電影節(jié)也并不完全是“炒冷飯”的，而只有當(dāng)進(jìn)場(chǎng)完畢整個(gè)大廳都暗下來(lái)以后才知道準(zhǔn)備要看的片，這種經(jīng)歷無(wú)疑是十分刺激的。事先已和小米估計(jì)了幾部極有可能的驚喜片，所以當(dāng)進(jìn)場(chǎng)后見到人手一副3d眼鏡時(shí)便大概猜到是哪部片了。果然，大廳暗下來(lái)后，馬丁斯科塞斯登場(chǎng)作簡(jiǎn)單說(shuō)明了。他說(shuō)這片還是”workinprogress”，特效還沒弄好，有些地方還能看到綠屏，音樂也沒有完成，等等，然后就下場(chǎng)了。
所以以下僅僅是針對(duì)這個(gè)搶先版本的評(píng)論。影片開始于一個(gè)鳥瞰三十年代巴黎的大全景，然后迅速下降到城中火車站外景，最后從外景進(jìn)入火車站內(nèi)景；外景的特效還沒完成，走到內(nèi)景時(shí)變成真人場(chǎng)景，最終成片時(shí)估計(jì)這看上去是一個(gè)鏡頭。之后的特效完成度也算是比較高了，只是個(gè)別背景看上去比較假甚至是綠幕，一些細(xì)節(jié)像某些鏡頭內(nèi)機(jī)器人的金屬質(zhì)感還沒弄出來(lái)。音樂和剪輯也沒有完全搭配得上，故某些鏡頭連接和轉(zhuǎn)場(chǎng)顯得不甚連貫。成片里”hugo”標(biāo)題的出現(xiàn)估計(jì)也不會(huì)像這個(gè)版本這樣寒酸。
3d算是本片的一大亮點(diǎn)。斯科塞斯首次觸電3d很成功，層次感明顯但又真正讓人看得很舒服，完全是對(duì)畫面本身的服務(wù)和促進(jìn)而沒有喧賓奪主，貨真價(jià)實(shí)。同時(shí)在構(gòu)圖上，斯科塞斯也盡量讓畫面表現(xiàn)層次感來(lái)迎合3d帶來(lái)的沖擊，多次在前后景布置煙霧、雪花和齒輪等小物件，當(dāng)然，還有火車站的人群。這種拓展畫面縱深感的方法簡(jiǎn)單有效，和3d技術(shù)進(jìn)行有效互補(bǔ)。這才是真正的擁抱3d技術(shù)，而不是把它獨(dú)立開來(lái)成為一個(gè)噱頭。
其他視覺方面，斯科塞斯無(wú)疑是延續(xù)了一貫水準(zhǔn)。鏡頭運(yùn)動(dòng)之漂亮不用多說(shuō)，尤其是在那些隱秘通道，狹窄的場(chǎng)景反而能讓攝影玩出更多的花招。布景是另一大亮點(diǎn)，影片的主要場(chǎng)景——三十年代的巴黎火車站——被精致地還原出來(lái)。鐘樓和秘密通道的場(chǎng)景也同樣豐富細(xì)膩，布置了眼花繚亂的齒輪和從旁邊管道噴出來(lái)的煙霧。此片對(duì)于機(jī)械愛好者來(lái)說(shuō)不可錯(cuò)過(guò)，火車站的鐘，玩具老鼠，還有神秘機(jī)器人，內(nèi)里復(fù)雜的齒輪裝置都被精細(xì)地展現(xiàn)（反復(fù)出現(xiàn)的鐘（時(shí)間），也成了與影片主題相呼應(yīng)的意象）。還原時(shí)代以及捕捉細(xì)節(jié)正是斯科塞斯一貫癡迷的，不惜在此花上大量鏡頭。
從宣傳和網(wǎng)站劇情簡(jiǎn)介來(lái)看，此片的宣傳應(yīng)該是定位在兒童片。但在片看來(lái)，兒童題材只是一個(gè)引子，在預(yù)告片和簡(jiǎn)介里并沒有明確說(shuō)出藏在機(jī)器人里的秘密。雖說(shuō)有小說(shuō)在前，但我相信絕大多數(shù)即將觀看此片的觀眾對(duì)隱藏劇情還是一無(wú)所知的，故在此開始只能作些拐彎抹角的評(píng)論了，擔(dān)心被劇透的人可以考慮打住。
影片開始是很常見的“孤獨(dú)少年結(jié)伴探尋秘密”的模式。雨果是一個(gè)給車站里所有的鐘上發(fā)條和潤(rùn)滑的孤兒，每天就是從這個(gè)鐘躥到另一個(gè)鐘（開始有個(gè)漂亮的長(zhǎng)鏡頭展示了這一過(guò)程），父親早亡，留下一個(gè)帶有謎團(tuán)的機(jī)器人，上面有一個(gè)心形鑰匙孔。車站里的警察則是一個(gè)很有兒童想象色彩的角色：專門抓流浪在車站里的孤兒；他的狗還能辨別出孤兒來(lái)。他的朋友伊莎貝喜歡讀書冒險(xiǎn)，但卻有一個(gè)脾氣古怪的在火車站開玩具店的教父，從未帶過(guò)伊莎貝去看電影。于是隨著探險(xiǎn)的發(fā)展，機(jī)器人謎團(tuán)和伊莎貝教父之間的聯(lián)系也慢慢浮出水面，并在電影大約一半的時(shí)候揭曉了秘密。
看完以后終于知道斯科塞斯為何要選這么一部?jī)和暯堑碾娪傲?，因?yàn)檫@是一個(gè)關(guān)于電影的美妙而具有歷史意義的秘密（當(dāng)然，這個(gè)在今天已經(jīng)不算秘密了）。沒錯(cuò)，兒童片只是一個(gè)引子，爾后引出的是一個(gè)關(guān)于電影奇妙性的，傳記片（如果熟悉電影史的人看到我上面的描述，很有可能會(huì)猜出這個(gè)謎底）。通過(guò)兒童視角對(duì)電影進(jìn)行新奇而興奮的探索，無(wú)疑是展現(xiàn)電影魅力的一個(gè)很好的方法，所以斯科塞斯這回的返老還童，表面看上去好像是一個(gè)嶄新的嘗試，但其實(shí)也是絕對(duì)情理之中的：他本身就致力于發(fā)掘和修復(fù)被遺忘的影像，這樣一部片子是徹底地表達(dá)了他作為一名影迷和電影學(xué)者所擁有的純真的熱情，以及對(duì)早期電影先驅(qū)們的致敬。這部片子的出現(xiàn)，對(duì)于他的電影生涯來(lái)說(shuō)，其實(shí)才是最不出人意料的。片子看上去就像是一堂感性的早期電影史課，使我仿佛回到了上學(xué)期我無(wú)比喜歡的無(wú)聲電影史課，所以此片于我是無(wú)條件接受和喜愛的。同樣是影迷，我們對(duì)電影的熱愛都像片中的少年那般純真。
于是，此片定位在兒童片，也就有它的道理了。除了讓大人重新了解電影的魅力外，對(duì)于初涉影像的小孩子而言，此片可能會(huì)是一次十分重要的啟蒙。但我也對(duì)它的前景有點(diǎn)擔(dān)心。此片的劇情推進(jìn)延續(xù)了斯科塞斯一貫散漫的特點(diǎn)。若說(shuō)關(guān)于裘德洛飾演的父親的閃回段落因揭示重要信息而可以接受的話（裘德洛其實(shí)是醬油角色……），那么老胖子的愛情和警察的愛情這兩條支線，僅作搞笑放松的效果，對(duì)主線的影響微乎其微到可以獨(dú)立出來(lái)的地步，硬剪在主角緊張的行動(dòng)中間無(wú)疑極大地破壞了敘事節(jié)奏。當(dāng)然一方面，這個(gè)不是最終版本，剪輯上還會(huì)有所改動(dòng)，但另一方面看來(lái)，斯科塞斯顯然不是拍兒童片的好手，這種插諢打科的處理便稍顯笨拙。關(guān)于電影史的部分，考慮到這是部感性入手的片子，就不指出其中的不嚴(yán)謹(jǐn)之處了。
看畢，兩位小演員出來(lái)露了一下面就匆匆離去了，斯科塞斯在放映后也沒有再出現(xiàn)。不過(guò)所幸的是，影片里我們能看到他小露一面，飾演一名攝影師。
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