《瑪?shù)露枴酚^后感
《瑪?shù)露枴肥且徊砍錆M溫暖的親子電影，由處于上升期的新晉臺灣編劇蔡宜芬編劇，導(dǎo)演朱家麟也擔任聯(lián)合編劇。本片有著臺灣文藝電影特有的詩情和節(jié)奏，但又帶著明顯的“超越世代”電影人的接地氣質(zhì)感。徐若瑄飾演的單親媽媽與兒子相依為命，每每向小正太講述爸爸去火星工作的假信息，這也讓小正太的腦海里充滿不切實際而又樂觀積極的想象，以至于媽媽也成了機器人，在孩子的精神家園里有著更有趣、好玩而又危險的世界觀設(shè)定。
故事就從這個善意理解開始有意思起來，黃曉明飾演的怪咖叔叔滿世界追逐幽浮的影子，由此進入小正太的生活，也在現(xiàn)實和幻想中實現(xiàn)了小正太的理想，那就是媽媽多陪自己不惜讓其變成機器人、以及家庭中有個“爸爸”存在。《瑪?shù)露枴窂挠字珊⑼哪抗猓l(fā)出諸多社會問題，成人的生活與生存究竟有多少是考量到孩子成長所必需。小正太許愿徐若瑄是機器人，只能陪著他，這是很正常的訴求。然而，機器人也會出故障，徐若瑄在現(xiàn)實中忙亂成疾，小正太以為只要切斷充電電源便會不再接受世俗世界的工作，便可以好生休息，這個思路也只有孩子和有赤字之初心的編劇才能想到。在我的朋友趙豬的影評里，對于小正太奮勇救母的段落是如此寫的“更加離奇的是，小正太居然以為只要自己把學(xué)校背后的變電箱破壞了，徐若瑄就能因為斷電而恢復(fù)出廠設(shè)置，因此重歸于好。在成人世界看來，這么不合乎邏輯的事情簡直是太愚蠢了。”我老實承認，我就是這樣的成人之一，在看片之時，在第一時間里我就對小正太的思路表示不能理解。
從《海角七號》、《那些年，我們一起追的女孩》到《囧男孩》、《艋舺》與《瑪?shù)露枴罚_灣全民都在追青春（包括少年、兒童的更輕時代），這些都是“超過世代”電影人努力的結(jié)果，他們擺脫了國際影展路線，主題更加貼近主流觀眾的欣賞口味。《海角七號》的出現(xiàn)，給了臺灣觀眾全民狂歡、帶動集體記憶的新體驗，臺灣電影終于迎來新生的契機。“超過世代”的導(dǎo)演，文化來源非常多元，不拘一格，多以年輕人生活為題材。“臺片新高潮”的諸多電影，最根本原因在于導(dǎo)演、主演及觀眾同為年輕人，“超過世代”的觀眾是八年級生、九年級生（1981-2000年出生），銀幕內(nèi)外擁有共同的生活經(jīng)驗、成長記憶和審美情趣。
像《瑪?shù)露枴愤@類兒童電影，就更拉近了觀眾年歲，以十年級生（2001-2010年出生）為主。小觀眾會跟著小正太的情感波動而宣泄，事實上單親家庭是全世界的普遍現(xiàn)象，而在東亞地區(qū)少子化又極其嚴重，孩子在單親的同時往往又沒有兄弟姐妹，《瑪?shù)露枴诽峁┝艘环N很現(xiàn)實的可能，那就是眾多孩子將會陷于一種家長和社會本就不熟悉的幻想之中，如本片這樣圓滿解決的未必是多數(shù)，這也便是電影存在的價值所在，提醒家長要正確看待孩子的心靈空間，因此必須平等對待孩子的想象力，多溝通交流。
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