樹先生是一個怎么樣的人：走起路來兩手一攤，看似自得其樂、人緣不錯，但是在家人朋友中間永遠抬不起頭。一起長大的哥們，有的成了戴金鏈子的煤礦老板，有的在省城辦學校當校長。家里的房子因為煤礦開發而面臨搬遷，他也顯得無能為力；自己唯一的修車工作很快也因為一次糊涂的工傷而失去……
從昨天在上海電影節放映的《hello!樹先生》前半部分來看，樹先生無疑是一個典型的“loser”，即使在一個小村里也是一個打醬油的角色，他和城里的物質生活格格不入，而在老家也是一個被街邊孩子嘲諷的對象——從一開始就是一棵被遺忘的“樹”。并且，年幼時父親和大哥的離去一直成為樹解不開的心結。父親失手勒死不服管教的大哥的夢魘一直困擾著樹，父親嚴厲的審視和大哥不羈的意象從影片一開始便不時出現在幾段超現實的段落中，父親集中出現在前半部分，是壓抑的象征，大哥頻繁出現在后半部分，像精神推手一般召喚樹先生與現實世界徹底告別。
作為影片監制的賈樟柯在《hello！樹先生》開場前的見面會上表示，“自己并沒有對這部影片的創作起到什么作用”，但是不少“賈監制”的影迷仍然表示從第一個開場關于村鎮的空鏡頭起（一直到電影前半部分）看到了不少賈樟柯早期電影的影子。不過從整部影片的走向來看，很顯然，韓杰很快就脫掉了“賈監制”的光環，從后半部分開始，以國產片頗為難得的魔幻超現實風格越飛越遠，一些狂歡、夢境的描繪經常會讓人想到類似庫斯圖里卡的電影片段：一種荒誕的浪漫。不過較為可惜的是，劇本創作上仍然有一些脫節的毛病，導致電影前半部分暗示的煤礦過度開發、城鄉發展帶來的現實沖突、環境污染、人們的拜金等等社會問題被后半部分的“魔幻”渲染弱化了，部分觀眾表示電影后半部分有一些“莫名其妙”，對結局也表示有一些突兀。導演在自述中表示，希望通過電影來關注中國城市化進程中的農村青年，從觀后的反應來看，這一現實訴求似乎并沒有得到觀眾強烈的回應，不少觀眾似乎也迷失在了樹先生的云里霧里。
不過盡管如此，《hello!樹先生》仍然是今年國產片里少見的一部帶著強烈影像風格和視聽語言的諷世寓言。意大利小說家卡爾維諾的一部小說《樹上的男爵》中，主人公在經歷了人世的種種沖突后，帶著一肚子對社會的怨恨爬上了樹，并誓言永不返回地面。電影里的樹先生也在一個又一個的失意后，找到了樹上的另一國度，看盡世態的炎涼、時代的變遷。
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