電影白鹿原觀后感
無論如何,《白鹿原》還是屬于上乘之作。編導(dǎo)從長篇巨制中提煉出如此程度的視覺語言,實屬不易;吳剛、劉威等演員的表演也是可圈可點(diǎn)。但我似乎感覺,這部電影的付出和回報是不成比例的……當(dāng)今影壇好像出現(xiàn)一個奇怪的現(xiàn)象,即“廚師落后于食客”。什么意思呢?就是說,似乎大批電影產(chǎn)品生產(chǎn)者在欣賞水平上已經(jīng)落后于觀眾了,也許換一種表述可能更直接些,那就是電影創(chuàng)作,已經(jīng)不能滿足大眾特別是精英階層的精神需求了。此前,我也和很多文化人一樣抱怨過觀眾和讀者的口味,可近來越來越不這樣認(rèn)為了。相反卻越來越感到,觀眾的欣賞水準(zhǔn)已經(jīng)高過了電影制造和整個文化生產(chǎn)者。拿新生代觀眾來說,其中大部分人在網(wǎng)上看過差不多百部經(jīng)典影片,如《阿甘正傳》《羅生門》《肖申克救贖》《美國往事》《辛德勒名單》等等……男人必看的10部電影、一生必看的100部電影,因著網(wǎng)上的推薦,新生代觀眾早已從中獲益匪淺。因為其中大部分是外國影片,這就自然將讀者的眼光拓展到世界范圍和相當(dāng)?shù)母叨取6覀兊碾娪皬臉I(yè)者,在欣賞和研究世界優(yōu)秀影片方面,因為精力和生存活動所限,總體上無法和單純欣賞者相比。我不是說搞電影的人不看好電影,而是說,他們沒有太多的精力,或者說沒有條件去靜心地研究好電影的普世價值。有些人即便有了較高標(biāo)準(zhǔn),在實踐中也難免為了片酬而遷就于現(xiàn)實,要么拘泥于主旋律題材,要么陷入缺少創(chuàng)意的娛樂化、商業(yè)化的窠臼。對此,不能把責(zé)任全部推到審查制度和市場需求上去,至少有一部分是,編導(dǎo)在把握作品價值方面存在問題。和國外優(yōu)秀電影相比,我強(qiáng)烈感覺到,當(dāng)下國產(chǎn)電影的最大問題是題旨問題,主題難以引發(fā)共鳴,精神價值輕賤或者模糊。以較好影片《白鹿原》來說,題旨似乎仍然停留在反封建的層面,停留在關(guān)于傳統(tǒng)與革命的層面……在信息時代的今天,即便電影拍攝得很用心,但觀眾究竟能從這部所謂的史詩中得到多少新鮮的營養(yǎng)呢?答案是模糊的。田小娥的性解放,之于80后的新女性意義不大,情欲主線下關(guān)聯(lián)的一些人物,如傳統(tǒng)道德代表人物族長白嘉軒、長工鹿山,虛偽、油滑、亂倫又壞人的鹿子霖,即便參加過革命的黑娃和白孝文,觀眾在他們身上能夠獲得什么呢?我不是在低估《白鹿原》,也不是借此來抬高個人造詣(我的作品,甚至還沒有達(dá)到入流的程度),純屬于借題發(fā)揮、記錄自己的反思和雜感。長期以來,特別是當(dāng)下,我們的創(chuàng)作太圍繞既定的主流意識形態(tài)了,太傾向于遙遠(yuǎn)的農(nóng)耕文明了,太相信“歌頌”和情欲的力量了,太拘泥對苦難與傷痕的傾訴了。國外優(yōu)秀電影,即便遙遠(yuǎn)的題材也是格外側(cè)重對人性的檢驗,或?qū)φ嫔泼赖暮霌P(yáng),也就是說,故事內(nèi)核中一定有些常新的、跨國界的、可以引發(fā)共鳴的東西。無論對社會的批判還是對人靈魂的剖析,無論對夢想執(zhí)著追求還是對善與美和犧牲意識表現(xiàn),無論對忠誠和勇敢的贊美,還是對愛情和友情弘揚(yáng),等等關(guān)乎精神價值方面的挖掘,是我們電影中所缺少的。也可以說,我們的電影包括文學(xué)創(chuàng)作,在這方面越來越弱化了。而新生代的觀眾和讀者,在網(wǎng)上相互推薦和欣賞的電影,正是情節(jié)好看,主題有益,對成長有啟悟、有震蕩的東西。在這一點(diǎn)上,我們的電影人乃至于整個作家群體,視乎還沒有完全意識到這個差距。當(dāng)下的觀眾和讀者已經(jīng)領(lǐng)先于生產(chǎn)者站在世界的高度了,這正如食的客口味和需求,已經(jīng)超越了廚師的眼光和手藝一樣,這是可喜的,也是可怕的……觀眾在橫著看,編導(dǎo)在豎著走,審查往窄處逼,市場打短平快,這可如何是好?
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