《富春山居圖》觀后感
呼嘯的飛機(jī)與高空入侵的臺(tái)北博物館盜竊為影片打開極為“奢華”的帷幕，原本并不可能的任務(wù)，因?yàn)樾酆褙?cái)力支持，便成唾手可得的炫技運(yùn)動(dòng)，終于引得各路人馬出場(chǎng)，在西湖邊的“魚頭宴”上讓人一探虛實(shí)，也讓《富春山居圖》正式進(jìn)入一場(chǎng)更多感官刺激的奢華之旅。
帶領(lǐng)觀眾在世界各地追蹤線索的人是劉德華，杭州、臺(tái)北、東京、米蘭、迪拜，各種富麗堂皇；飛機(jī)、游艇、豪車，各種飛馳電掣。作為一部特工類型片，劉德華所扮演的肖錦漢身上布滿詹姆斯·邦德、伊森·亨特、杰森·伯恩甚至哈里或者奧斯汀等等這些國際著名特工的影子。影片中，角色人物紳士?jī)?yōu)雅，有著令女性著迷的魅力，同時(shí)又體力充沛，有著凌厲的搏殺技能以及機(jī)智的應(yīng)變處理能力，他也有一個(gè)以字母為代號(hào)的領(lǐng)導(dǎo)，時(shí)刻等待接受命令，帶著不可能的任務(wù)奔赴世界各地，完成中國特工對(duì)好萊塢特工精神的一次傳承與改良。
同時(shí)，也在既定情景下導(dǎo)演也順便完成一次對(duì)自己立場(chǎng)的表述——“在我的手上就是我的”當(dāng)山本對(duì)盜竊而來的富春山居圖自詡為主的時(shí)候，肖錦漢的回?fù)簦?ldquo;不是我的，我不想要；不是你的，一粒沙、一滴水，你也休想得！”則表達(dá)出影片的清晰立場(chǎng)，對(duì)于失竊的國寶或者領(lǐng)土，大概這是每個(gè)國人應(yīng)該秉承的信念。
當(dāng)然，影片《富春山居圖》的意圖并非在于見縫插針的表述個(gè)人觀點(diǎn)，就故事展現(xiàn)上，亦有其獨(dú)特的表述方式，快速凌厲的鏡頭切換，一方面表現(xiàn)陰謀的布局設(shè)計(jì)之神秘莫測(cè)，多國間秘密組織或者神秘個(gè)人的對(duì)抗和制衡都讓故事的發(fā)展充滿撲朔迷離的不確定感，另一方面則是對(duì)視效的提升，海陸追擊，高空降落，殺手狙擊，絕對(duì)大手筆的陣仗，讓劉德華追隨失竊的國寶在世界各地?？幔源藖硗瓿山巧谌蝿?wù)執(zhí)行過程的全景展示，讓這部影片從形式上，更趨于國際大片的成熟質(zhì)地。
影片《富春山居圖》另一方面則更加關(guān)切人物的情感線索，佟大為與林志玲之間充滿戀母情結(jié)與sm感的虐戀，以及劉德華和林志玲與張靜初之間充滿糾結(jié)的三角戀，甚至在肖錦漢被迫消失的時(shí)間里，一段大叔與蘿莉的純情之愛，讓一次次性命攸關(guān)的對(duì)抗，找到了情感上的驅(qū)動(dòng)，影片融入的情感元素越多，對(duì)劇情的影響也就越大——對(duì)林志玲的誤殺讓劉德華陷入自責(zé)和絕望，更要面對(duì)特工甚少會(huì)面對(duì)的對(duì)親人的綁架……如果說這些安排是劉德華在為角色解決困境，也是導(dǎo)演在無所不能的神與有血有肉的人之間，為華語特工找一個(gè)合適的位置。
同時(shí)，影片《富春山居圖》也順帶把傳統(tǒng)文化也代入情節(jié)其中——蘇州評(píng)彈，越劇，變臉，糅合了舞蹈、雜技和體操的現(xiàn)代格斗，或明或暗出現(xiàn)在奢靡與物質(zhì)的工業(yè)時(shí)尚間隙，這種獨(dú)特的轉(zhuǎn)換，讓整個(gè)過程充滿視覺享受。當(dāng)然，整部影片所涉獵其他元素也數(shù)不勝數(shù)，sm，情色、暴力美學(xué)，冷兵器，科學(xué)技術(shù)……單就影片而言，儼然類型片的頂級(jí)之作，無論宏大特效或音效細(xì)節(jié)，3d畫面或分場(chǎng)制景，動(dòng)作感情即使一兩句對(duì)白的簡(jiǎn)單過場(chǎng)，鏡頭之內(nèi)的事物，所追求之精之美無不到了極端奢侈的地步。影片這種改變突破了以往國產(chǎn)影片的制作格局，盡管這種嘗試難免因未成熟而瑕疵，但這場(chǎng)中式邦德奢華感官之旅對(duì)華語電影工業(yè)而言，絕對(duì)是向電影工業(yè)潮流的一次邁進(jìn)。
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