因為年齡相差甚遠，在旁人異樣的眼光和犀利的言辭中被迫無奈分手，身份懸殊文化水平差一大截，在越發嚴重的自卑感中選擇分道揚鑣，這些現象早已成了每日社會新聞中不停滾動的常客，當這些外在因素猶如狂風暴雨般撲面而來時，那種在環境的作祟下迸發出來的無止盡的恥辱和痛苦，使關系變得不再純粹和靠譜，身份地位的轉變更成了彼此間無法跨越的一條鴻溝，《朗讀者》其實就是在制造以上條件的基礎下，融入對過往沉痛歷史的直視和反思的同時，更是在精心打造的隱情中更為深入的探討了人性的本質。
一個正處青春期的男孩mike和一個從事售票員的中年女子hanna，機緣巧合下走到了一起，他們在坦誠相待的表象下，在文化氣息濃厚的朗讀聲中，彼此陶醉在醉生夢死般的情欲中，享受著生理上的無限滿足和快感，一起度過了一個激情四溢到無法自拔的夏天。一天，hanna一聲不吭的選擇了離開，隨后mike也順利完成了學業繼而攻讀法律，卻不料以旁聽生的身份在一次審判納粹分子的法庭上，mike見到了坐在被告席上的hanna，而hanna一直努力想要隱藏的秘密也逐漸浮出了水面，在hanna被判終身監禁數年后，就當mike還在尊嚴和關愛中不斷徘徊時，hanna卻走向了生命的終點。
其實一開始mike和hanna的身份就相當的懸殊，甚至有著輩分上的差距，但他們之所以可以毫無顧忌的沉溺在情欲中，取決于他們這種純粹的關系并不會因迥異的身份受到環境因素的牽制和羈絆，可以說這種微妙的關系只成立于hanna的家中，在外就像他們在郊游時可以輕松的默認兩人是母子關系一樣，沒有任何主觀或客觀的顧慮和阻擾，而這片最妙的地方就在于接踵而來的從小環境到大環境的身份轉變，mike成了一位需要維持良好正面形象的律師，而hanna卻成了一名納粹軍營中的看守員，這時他們所要面對不再是充滿自由的房間而是充滿束縛的社會。
在旁聽席上，mike突兀的低著頭坐立難安，像是心虛的壓抑著滿腹的難堪和恥辱，一方面刻意的保持距離，呈現出一種看似疏離和陌生的關系，另一方面卻又難舍昔日的那份刻骨銘心的感情，或許mike的逃避和沉默真是為了遵從hanna的意愿，維護她始終想要保有的尊嚴，但在我看來卻更像是為了保持正派高尚的自我形象而對于人性中正義召喚的無奈壓抑。通過mike這一角色，讓人看到了一種在繁雜文明的社會體系中和被動的生存環境下出于天性的自私和虛偽，但在當時的社會背景下mike在為人處世的過程中出于本能的行為舉止，卻不會讓人覺得可恥或痛惡，更多的反而是可憐和唏噓。
當hanna坐在被告席上時，她有著一定因果關系的雙重身份，因為是文盲，不但毅然決然的放棄了大好前程，在對于自身罪行的理解上可以看到與其他口若懸河的被告比起來，在思想上hanna缺少了份看待事情的多樣性和復雜性，以及維護自我優勢的圓滑和睿智，但一方面卻又不禁引人深思，面對事實上異常惡劣而殘忍的工作，卻能像個機械化的零件般，麻木不仁的眼睜睜看著無辜的受害者慘死于烈火之下，把見死不救看得那么的天經地義，一廂情愿的覺得自己不過是在盡職盡責的完成理所當然的任務，而這絕對不僅僅只局限于hanna，那種被催眠和欺騙的崇高身份象征殘忍的強奸了人性，那種散失自我猶如仰賴信仰般的集體性崇拜，讓沒有親身體會過那般黑暗歷史的我都不由的心生畏懼。
再客觀點看，無論是看似高高在上掌握大權的法官，或是有過切膚之痛般慘痛經歷的受害者，又或是從昔日的瞞天謊言中清醒過來的民眾，他們同樣背負著不同的身份，環境和經歷帶給他們的那些強烈而深刻的主觀意識，可以說賦予了hanna身份認可的一致性和絕對性，在她們眼里hanna就是個殺人如麻滅絕人性的納粹分子，即使是個另有隱情的文盲。身份意義模糊了他們出于人性的判斷和辨別，以及處于客觀角度的理解和公平。服刑期間，在mike熟悉的朗讀聲中，hanna逐漸學會了認字，看似找回了從未敢于面對的自信心和成就感，卻不料表象下根深蒂固的過往事實卻成了一道永遠都無法跨越的檻。影片最后mike帶著略顯生疏的女兒來到hanna的墓前訴說著過往與她的點點滴滴，那一刻mike似乎終于擺脫了身份的限制，懂得了坦誠的可貴。
比起略顯中規中矩的劇情，演員無懈可擊的表演要震撼得多，可能是由于時間上的局限性和主旨的敏感度，總覺得導演似乎還是有所顧忌和保留，缺乏一種直擊人心的力量和觸動，在我看來最多只能是及格卻算不上優秀的文學改編作品。無論是年齡的跨度上，還是對于不同身份的把控，無論是內斂的心理刻畫，還是符合人物背景的思想表達，可以說katewinslet都做到了極致的完美，那種淋漓盡致的演繹就像一個在江湖中磨練了多年的高手，顯得極其的老道和自然，不得不讓人心生佩服。再加上表演不俗的davidkross和戲骨級的ralphfiennes，美妙絕倫的精彩演繹可以說為影片撐起了大半邊天。
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