《南京，南京》觀后感
1937年對于我們這些八十年代或者是九十年代后出生的人來說顯得很陌生，就像是我們的記憶的存盤里面所有的上世的有關于1937年的南京的記憶都被強行的抹殺掉了，仿佛不愿意我們再回憶起那種鮮血淋淋的殘酷記憶。有所記憶的只是我們小時候老師痛心疾首讓我們捧著教課書看那鮮血與恥辱交織的黑白老照片和一行一行觸目驚心的文字。之后慢慢的長大了，我們從各種途徑了解到了太多太多的只言片語，一些或模糊或清晰的有可能失真的舊照片或影音資料，然后每年到了這個時候會定期的有大把大把的相關的各種資料蜂擁而至。于是，不管我們是不是了解與否，就在腦海之中形成了一種不可改變或動搖的事實。我有罪簡單的詞匯把這種所謂歷史傳達下來的記憶表達一下：鮮血——眼淚——死亡——恐懼——憤怒——恥辱——悲哀。這些東西像一頂又一頂重重的帽子壓的我們在下面殘喘，壓得1937年的南京變得鴉雀無聲。因為某些可怕的數字，因為某些大多數人不愿再次揭裂的傷口，我們就帶著無比的仇恨的眼睛來面對日本的一切就因為我們不管從什么渠道得到的消息都把矛頭直接指向日本人。我就從懂事起開始仇恨日本。日本，一個彈丸之地卻棲集世界一流的經濟生產力與軍事戰斗力，還有全世界風靡的電子產業即日本制造。其實從建國后中國開始真正發展自己的國力的時候，就從來沒有停止過在世界軍事法庭上重新向日本討回公道，特別是他們竟然在教科書上公然篡改歷史，顯然不把中國人民的感情與創傷放在眼里，我們不怕流血，但我們怕在若干年以后許許多多的子孫都不記得祖先的這一段恥辱的經歷以自鑒了，我們是一個泱泱大國，我們有自己的尊嚴，我們要真理我們要公道。時間飛逝，當年的那些殘存德友良知的敢于作證的日本人一個又一個去世，南京留下的人證也大都不在了，如果，假設是如果，在許多年以后我們憑什么解讀歷史？這場曠日持久的世紀大審判隨著時間的流逝而顯得越來越蒼白無力了。時間告訴我們，有一天當所有知情人全都死掉的時候，也就是日本篡改歷史的時候。我們都不愿意再重新把那些東西再用語言敘述一遍，不愿意再重新把那段歷史在用光影的方式娓娓道來。那樣顯得太殘忍了。把尚未愈合的傷口再重新撕裂，然后撒上鹽巴，然后躲在無人的角落自己殘忍的痛苦與哭泣。陸川輕而易舉的撕開了這個華麗恥辱的傷口。陸川是個什么樣的人呢？一個草根的貴族后裔。他是個很奇怪的人，他的東西顯得很特立獨行，他一直拒絕商業的東西，一直行走在主流與非主流，邊緣與非邊緣的交界處，他開始用生猛的手法來表達華麗鮮艷的東西，簡單中帶有一點的撕扯與糾纏不清，明媚之中又帶著倔強的草根的丑陋。他有自己的思維，而且絕對不會受任何人的束縛，他寫實，在寫實之中帶著他自己的生猛刻畫。從《尋槍》到《可可西里》又用了四年時間升華了這個《南京，南京》。一種非語言可以訴說的真實讓所有的畫面與手法失去了顏色。他的作品也幾乎沒有什么緊湊的故事情節，他不會講故事，他只會把他的想寫的東西表達的散文一樣不動聲色和平淡緩慢。他用他的作品告訴我們：一樣的開局通向一樣的收尾的道路是千千萬萬種的。一步一個深邃，一步一個跨度，一步一個情緒。當所有的情緒堆積起來展開來了，所有的矛盾激化了，你就看到陸川躲在人群的后面瀟灑的洋洋得意。于是，一個心腸極熱而眼極冷的男人就凸現出來了。不算很長的一部電影我整個看的是相當的難過與痛苦，的確，像很多的人說的一樣，畫面顯得凌亂而粗糙，很丑很丑的情節與解讀方式讓我們在看的時候是一邊痛苦難受以便忍不住的胃疼。高清的鏡頭時而緩慢移動，投射出了像上個世紀末的黑白老電影的感覺。把電影里面所有的色彩抽離干凈，換上濃郁的化解不開的悲涼清冷的格調，用了最原始的手法最直接的方式講一個仿佛與我們無關的像散文一樣的事情。冷酷悲情極了。從另一個特別的角度打開了我們塵封的記憶。我們努力想忘記怎們也忘記不了，我們強行把它們存于我們記憶的死角的東西，像一杯白開水一樣被倒了出來。他在解讀你的漆黑如墨的記憶。鏡頭由模糊變得清晰，畫面變得沉靜抑郁。一群表情冷漠的軍人的身影出現了，大片大片變成了廢墟的家園開始刺痛我們的眼睛。第一個主角應該交給劉燁來解讀。那是一個我喜歡的不得了的男演員，但是當鏡頭切入特的時候我差點沒有認出來了，那是一個最沒有個性與特點的妝扮了，整個人顯得平庸與簡單。瘦弱的身體顯得病態，只有一雙明亮的不行的眼睛和棱角分明的一張臟兮兮的臉。從他出場到死亡的一大段時間里我都沒有再對其留有其他的印象了，因為他顯得太普通太過于平靜，面對敵人，面對同胞，面對死亡，面對新生都顯得沒有任何語言的平靜。一個普通的英雄的形象躍然而出。那一張堅毅剛硬的面無表情的臉，一張嚴肅的有點憤怒的臉，一雙閃爍著仇恨、不屈服、大義凜然和太多無奈的眼睛。只是沒有語言后來我才明白，原來一個平凡的民族英雄也不會有什么豪言壯語，不會有什么驚世駭俗的表現的，他太平凡了，像無數的軍人一樣，他們自己可能都認為自己做什么都是理所當然，一個軍人要做的而已。即使有什么大義藏于胸中也找不到可以傾瀉的方式來表達，只有沉默，像一杯濃烈的陳年老酒。可是就是他的平凡掩映下，偉大崩裂而出。當他從容站了起來，迎著日本人的的槍口表情嚴肅而平靜的走進萬人坑時一切語言失去了顏色。所有人都在吶喊，他還在沉默著或許他認為自己要做的還沒有做完，他很無奈，很愴然的離開了，如果還有如果的話他還愿意端起槍把子彈射進日本人的胸口里。他最后選擇了英勇不屈的死去，很悲涼很痛苦，也許他只不過想有自尊的站著倒下而已。他的不忍，靜靜地把手掩向了小豆子的眼睛。死亡在那一刻顯得生硬與偉大。一個人，一個民族，一個軍人的尊嚴，戰敗對于一個軍人來說很恥辱的，但是在最后他做到了他能做到的最好。有時候軍人的意義不在于戰爭的成功或失敗。什么是英雄？適時的死亡，能讓我們在需要懷念他時痛痛快快的想起他的人。范偉把唐先生的那個角色演繹的分外的討巧。對于整部電影來說他的掙扎與蛻變都是有很大現實意義的。本來是一個奴顏婢膝的人，一個賣國自救自私自利的人。我們討厭出賣靈魂出賣祖國的人，所以我們厭惡這種世俗的人，但是在危難當頭死亡臨近的時刻有幾個人真的能做到臨危不懼活的有氣節？雖然有最后的蛻變但我們已讓不可原諒他，他出賣的不僅僅是一個人的自尊更是一個民族的氣節，更令人不可原諒的是他把一切賣給了魔鬼。當他從容送走了老婆孩子之后平靜的說出我又有孩子了，顯得決絕而有希望滿地。我還是恨他的。高圓圓是個漂亮的令所有男性都可以側目的女人。她很年輕，很有青春的氣息。當她在青紅之中順利完成了自己人生風格的變化之后就變得老道極了，開始告別了青澀真正走進了一個高峰時代屬于她自己的時代。她在整部電影中的作用是不言而喻的，她成功的塑造了一位果敢，偉大，堅韌又掙扎在邊緣的女性，她是不懼怕日本人的，她敢一次又有一次面對日本人的冰冷的槍口撲在同胞身上，她的眼神很犀利，很絕望很悲哀，又帶著一種從容，她的身上有一種天生的悲天憫人和熱忱，她的退場只是顯得沉悶而悲切。對于江一燕在片中近乎完美的演出我要說的很少，只是要把她推向一個什么所謂四小花旦的神壇，就顯得少過于急躁了，很容易毀了她的。她只是一個很好的演員而已，長相也有點那么以次充好。有好的導演和劇本才會有成功，勝利都不會是一個人的。因為整部影片的火花四射，劉燁與其他演員的石破天驚，就顯得她的精彩就不那么的出彩了。千萬不要拿一部作品來說事。而另一位女主角秦嵐則顯得很平淡，雖有幾分功力在里面，但是角色限制了這個美麗女人的發揮。記住下面的鏡頭吧，或許你會重新審視自己的人生：一、鏡頭緩緩囚禁了劉燁的面無表情的臉，安靜、平淡。淺進淺出的鏡頭在直面劉燁的雙眼時竟有一絲不易察覺的清晰。二、劉燁抬起了頭慢慢的用亮的怕人的眼睛射向日本人冷冷的槍口，緩緩的起身，一個，一個又一個。人群緩慢的移動向萬人坑中，平靜的沒有語言和態度，壓抑著深的像條湍急的黑暗河流的情感像橫亙在血管之中棉絮一樣。三、劉燁平靜的站立在吶喊的人群中央，緩緩的用解脫的雙手掩住了孩子的眼睛。四、一位日本將士踏上了碉堡，眼下出現了層層的死尸相累的坑穴，殘絕血腥的場面在日本人麻木的表情掩映下顯得恐懼悲哀。五、死尸之中劉燁的眼睛依然睜得碩大。六、所有女人站在廣場之上，依次拿起了剪刀剪短了長發。尊嚴像頭發絲在細細的風中亂飛。七、日本人需要一百個女人作為慰安婦時，拉貝先生與高圓圓的痛苦表情，和流下的恥辱的眼淚。八、安靜的人群中，江一燕第一個舉起了孱弱的手，之后是一個又一個手臂擎了起來，臉上清冷的淚淡淡的流下。九、層層赤裸的女人的死尸像什物一樣被兩三個麻木的中國人在日本人的人群中拉了出去，迎著黃昏寂涼的顏色。十、一位憤怒的日本人撕心裂肺的吼：我要回日本。十一，拉貝先生面對人群重重的一跪，滿臉淚水的說：i am sorry十二、高圓圓絕望的回頭一撇，輕輕的對中泉說：殺了我。十三、最后中泉英雄靜靜地放走了小豆子和不知名軍人，以及想回國的日本兵，說：活下去比死亡更困難，不是嗎？用槍結束了自己掙扎的生命。
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