《被偷走的那五年》影評
文/殺手里昂leon
以失憶為題材的電影在各國電影中并不鮮見，也留下過不少好作品。然而，這種題材的過度消費早已使觀眾的審美產(chǎn)生了疲倦，如今再以失憶為題材進行電影創(chuàng)作，能夠玩出點花樣與創(chuàng)新，讓觀眾產(chǎn)生耳目一新、眼前一亮的感覺來，絕不是一件易事。黃真真導演的《被偷走的那五年》倒是讓觀眾產(chǎn)生了眼前一亮的感覺來，但也就是那么一亮而已，那只是曇花一現(xiàn)罷了。
作為拍攝過《女人那話兒》和《男人這東西》這兩部探討兩性敏感話題的女導演黃真真，這次放棄了之前那種“重口味”的風格而轉(zhuǎn)以“小清新”的格調(diào)繼續(xù)探討男女之間的愛情觀與婚姻觀問題。
在影片中，導演大部分還是通過白百何飾演的何蔓這一女性視角來展開敘事，進而探討現(xiàn)代都市男女在婚姻愛情中的問題。影片開始兩人之間新婚甜蜜，接著發(fā)生了車禍，再接著何蔓便躺在了醫(yī)院的病床上，失憶了。影片的這種敘事方式完全是按照何蔓的視角來展開的，因為通過后面的劇情觀眾可以了解，其實，這次的車禍并非導致其失憶的那場車禍，這之間已經(jīng)相隔了五年時間，而這五年時間在何蔓的記憶中是不存在的，所以影片直接以何蔓的視角過度到了五年之后。
在影片的前半段，導演對于失憶這一噱頭的運用還算不錯，整個故事的設(shè)計與鋪墊頗具懸念，將觀眾與何蔓的心緊緊綁在一起，使觀眾對于后面的劇情產(chǎn)生期待。何蔓為了追尋回消失的記憶而不斷的展開調(diào)查，通過與不同人的接觸逐漸了解到了兩人之所以離婚的真相，兩人之間的隔閡化解，從而彼此更加珍惜對方。整部影片的前半段總的來說給觀眾呈現(xiàn)出一種十分輕松溫馨的基調(diào)，是一部輕松活潑的愛情喜劇。比如影片開頭，導演通過大量dv拍攝的紀錄片式的影像來展現(xiàn)何蔓和謝宇（張孝全飾）這對情侶之間愛情的甜蜜浪漫，兩個人的表演真實自然，極具生活化。
然而，《被偷走的那五年》只能算作半部好戲。之所以說是半部好戲，主要是因為影片在定位上出現(xiàn)了問題。在前半部分，影片以輕松活潑的喜劇基調(diào)為主，然而，到了后半部分，影片風格卻急轉(zhuǎn)直下，直接進入“韓劇模式”，呈現(xiàn)出一種凄涼壓抑的悲傷基調(diào)，上演了一出苦情大戲。
直到何蔓被診斷出患了嚴重的遺忘癥之后，影片便慢慢脫離了原先的軌道，跑偏了。失憶這一噱頭在影片中可以作為兩人之間情感發(fā)展的一個重要支線來展開，但不要超過一定的界限，而導演在影片中卻將失憶這個噱頭進行了過度的放大，在一定程度上掩蓋了兩人之間的真實情感交流，變成了一場過度煽情的苦情戲。或許，導演試圖通過失憶這一噱頭來表現(xiàn)兩人之間更緊密的情感關(guān)系，但導演卻沒有把握好這個度，最終卻落入了俗套。
由于影片定位不準確，導演在影片中探討的內(nèi)容太過雜亂。導演的主要意圖是想在影片中探討現(xiàn)代都市男女的愛情與婚姻。但是，在探討過程中卻摻雜了一些其他不必要的內(nèi)容。在影片最后，何蔓癱瘓在床，為了不想給謝宇帶來麻煩，想讓謝宇幫他實施安樂死。而導演對于這一問題的探討，卻又流于表面，沒有進行十分實質(zhì)性的深入探討，有些多余。
如果，導演將影片的后半段全部推倒，而將影片故事的前半段進行深度的挖掘擴充一下，再做好精準的市場定位，就拍一部比較輕松愉快的愛情喜劇電影，別再拿失憶當萬金油，或許，這將會是另一個結(jié)果。
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