《戰長沙》劇評：焦土上的工筆長卷文/李星文
霍建華、楊紫等年輕演員是小心翼翼地接近大半個世紀前的民國人物，而任程偉則在吃透了薛君山的兩面性后，游刃有余地完成了這個角色：平常活得恣意，戰時死得瀟灑。
《戰長沙》原是卻卻的網絡小說，微觀視角講述四次長沙保衛戰中普通人家的苦難和抗掙。顧清明和胡湘湘的遇合，原本帶有瓊瑤小說的影子，在電視魯軍的制作班底介入之后，電視劇被賦予了一種寫史的厚重感。而“中國好姐夫”任程偉的出色發揮，則將戲劇重心拽到了歲數更大的一對兒身上。
年代劇通常兩路寫法，一路重情節，沖突浪起，險象環生，一刻不得消停；另一路重人物，特立獨行的怪人，黃鐘大呂的牛人，快意恩仇的強人…強情節往往能收得一時之聳動，而強人物能讓觀眾多年以后仍對某些面孔記憶猶新。當然，有些強悍之作既有好故事又有活人物，舉案齊眉，并行不悖。
侯鴻亮制片，孔笙、張開宙導演的《戰長沙》不以情節密度見長，也不以大殺四方為賣點，其有別于多數抗戰劇的正是其“被動型”劇格。在“電視劇愛國主義”的驅使下，熒屏上的主人公多是主動投身抗日的，因為之前有那么多鋪墊，他們出場時即已國仇家恨頂在嗓子眼兒，經常是不等小鬼子發難，自己就拉桿子干上了。其中最神奇、最杰出的人才，可以做到掌劈、手撕、躲子彈、炸飛機。《戰長沙》中的胡氏一家人是被動卷入的，在小鬼子到來之前，他們家分工明確：收保護費的收保護費，教國學的教國學，調皮搗蛋的調皮搗蛋，相夫教子的相夫教子，等等。
可是不行啊，你想把日子過得平靜如水，皇軍偏要吹皺你的一池清水。子彈和大火光臨了，熱血的男兒能不抵抗么？漢奸寶座虛位以待了，重氣節的老先生能做縮頭烏龜么？端槍的鬼子圍上來了，講究貞節的小媳婦不投江又如何？炮彈轟塌了書桌，雙胞胎學生想安坐學堂行么？黑云壓城，每個人的生活都被傾覆。沒有急管繁弦，但死亡一步步窒息人的呼吸。某種程度上，《戰長沙》有些像老舍先生的《四世同堂》，胡氏家族像小羊圈胡同的五行八作一樣，退無可退無須再退，忍無可忍無須再忍，在絕境中迸發平民的不屈氣節，也奏響了覆巢之下的命運悲歌。“被動”并不意味著英雄主義的缺失，而是更加逼近民族性，拂去了以往過于輕狂、廉價的自大復自卑的情結。
《戰長沙》在戰火侵擾日常生活的圖景中描摹人物，其中最出色的當數任程偉扮演的薛君山。最早的主人公都是高大全，近二十年出現了有缺點的英雄，最近十年則是“狼性男人”的天下。不過，狼性歸狼性，只是性格鹵莽，臟話連篇，自利型集體主義，終歸是大節無虧，不越底線的。薛君山不是有缺點的好人，只是壞人有閃光點，其復雜性遠超姜大牙，李云龍等人。在日軍進擊長沙之前，他是地痞、流氓、惡棍和贓官，他收保護費，發國難財，說是平民公敵也不為過。這樣的人在和平年代是不可能得到救贖的，但在戰時就可以，他只要做好民族大義當前的選擇題，就能漂白身上所有的墨跡。
干壞事是有托詞的，對外兇神惡煞，對內是遮風擋雨的大樹，一家人的吃穿用度全在他身上背著呢。喜歡的人就搶回來做老婆，百般呵護；不喜歡的人就暗中使壞，栽贓陷害。對小舅子和小姨子掏心掏肺地好，可是脾氣上來也是非打即罵。對“岳老子”是又打又拉，滿足他文人的癖好和對尊嚴的需求，又捍衛著自己的混世魔王哲學。“中國好姐夫”不是浪得虛名，壞得沒有心理負擔，好得沒有任何保留。正如《打狗棍》中的二丫頭偏師搶鏡一樣，這個魔鬼式男二號也得到了觀眾的偏愛。霍建華、楊紫等年輕演員是小心翼翼地接近大半個世紀前的民國人物，而任程偉則在吃透了薛君山的兩面性后，游刃有余地完成了這個角色：平常活得恣意，戰時死得瀟灑。看著他眉飛色舞的表演，我內心篤信：演“壞人”是有快感的。
長沙大火，盡力還原。平民不屈，風姿各異。軍人鐵血，死戰不退。《戰長沙》以清明上河圖般的細膩，繪制了一幅焦土上的工筆長卷。以“被動”和隱忍的筆觸，埋設了一串情緒的深水炸彈。在經歷了地面頻道的大面積播映之后，這部劇仍能將央八帶入城市網收視前五，足以證明“偶像加正劇”的模式是可行的。如果說缺點，本劇的“細”是夠了，“奇”還欠火候。所謂奇，既是指情節上的奇峰突起，也是指情感上的帶感爆發。這部劇找到了極佳的切入點，如果劇本打磨得再堅實和銳利一些，像“姐夫”這樣靈動的人物多立住幾個，其藝術成就還能更高。
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